《絕命毒師》橫掃艾美獎名至實歸，這讓中國乃至亞洲很多神劇汗顏，也給很多觀眾和影視劇制作者上了一課。

　　《絕命毒師》和《紙牌屋》代表了當代美劇的最高水準，在影評網站Metacritic上曾取得99分高分（滿分100），以“世界上最高評分電視劇”寫入了2014年吉尼斯世界紀錄大全。不過，《絕命毒師》的成功絕對不是一帆風順。早在2005年，Showtime、FX、TNT、HBO等多家電視臺齊刷刷把遞到手上的劇本扔到垃圾箱，理由很簡單：“沒人愿意看一個中年大叔在新墨西哥州販毒的故事，而且他還是個大反派”。但是正是導演對“十分丑陋”藝術的堅持，最終帶來了“十分完美”的結局。

　　就藝術手法而言，神劇并不神。《絕命毒師》是俄狄浦斯神話的翻版。俄狄浦斯是西方最著名的神話之一，是一個殺父娶母的命運悲劇。絕命毒師同樣是一個悲劇。絕命毒師也像俄狄浦斯一樣，承受著命運的悲劇，無法逃遁。毒師人生最大的信仰便是家庭，卻被診斷出晚期肺癌，此時家中有一位40多歲懷有身孕的妻子，還有一個腦癱的兒子。他是一個化學天才卻遭到朋友背叛一輩子碌碌無為，最后為了生存不得不誤入歧途，這是一種對現有不公和體制的極端對抗的行為。這就像俄狄浦斯最后刺瞎雙眼自我流放，像酒神在酒精中迷醉，制毒大師在制造毒品的快感之中陷入迷狂，而這一切又與他終生的信仰和道德相悖，因此在一種無法解決的命運悲劇中，滑向自我的沉淪和放逐。

　　《絕命毒師》很像魯迅所言：在天上看見深淵。絕命毒師的成功，在于成功喚醒了現代都市人的心理無意識。這種心理無意識來源于神話中的原型，它立于世界的高處，看穿了人性最深處，同樣也是現實都市人生活的寫照。有預言的性質。這正是這部神劇的深刻之處，打動人心之處，也是中國神劇乃至亞洲其它國家神劇的不到之處。在對人性深度的刻畫上，亞洲還有很多需要向美劇學習的東西。

　　人性是最素樸平常的東西。“手撕鬼子千千萬”是沒有底線的拔高，“來自星星的你”屬于缺少智商的想象，“小時代”中的炫富男權和低俗則代表極端無聊的矯飾，這些神劇越是刻意追求人性的升華，便越落入人性的局限。與高大上的“小鮮肉”相比，矮挫窮的中年大叔真正做到了“來源于生活，超越生活”。

　　真的神劇，神在人性，神在平常。假的神劇，假在謊言，假在虛榮。（付瑞生）