輕裘白馬 極盡風流

張大千是一位風流名士，“少年張緒風流甚”（《題時裝仕女》），情感豐富，交游廣泛，作畫贈人往往妙見關涉，畫梅寫蓮，時時暗托情思。如人物畫《天女散花仕女圖》題詩曰“偶聽流鶯偶結鄰，偶從禪榻許相親。偶然一示維摩疾，散盡天花不著身”，此詩屢書于仕女圖中，當為其得意之作，暗寫情事，必有所指，熟知大千掌故者當知之。

從畫的角度看，這些題畫詩不僅使畫的主題明確、深刻，而且也豐富了畫的內涵，給人以更多的聯想，是最好的畫外音。《長臂猿》圖中，壁高千仞，曲木斜橫，一長臂猿蹲立橫枝之上，既安閑又機敏，題詩曰“瑟瑟煙空暗復明，紫崖東上月痕生。深霄忽聽霜林響，知是蒼猿拗樹聲”。“月痕”已是補畫之未足，“拗樹聲”寫出聲音，尤為畫所不到，以動寫靜，益覺畫境空山無人，幽深悄寂。“最喜陰晴不到處，無根樹子響空山”（《擬黃大癡山水》）與此同一機杼，都能以詩之長補畫之短，見題畫詩之妙用。

張大千詩大部分是七言絕句，少部分是律詩，古體極少。其藝術成就最高的當然也是七絕。從詩體上講，七絕是最易表現詩人天分的一種詩體，今人陳永正先生對此論說最精，“七絕易學難精”“非有別才者不能為之”“古詩可以學問閱歷養之，律詩可以功力詞采足之，而七絕則純乎天籟，不容假借也。每有民間婦人小子信口而歌，七言四句，自然成韻，而魁士碩儒不能道其片言只字者。噫，七言絕句殆真詩人獨擅之體”（《歷代七絕精華》序）。

張大千資稟卓異，更兼書畫等多方面的藝術修養，變化氣質，種種優勢都在七絕這種詩體里揚長避短地得到了最好的體現。他的詩如武陵年少，輕裘白馬，清俊通脫，時用奇縱之筆，必回合圓轉，無其書法極意崚嶒而不免生硬之弊。