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文化綜藝仍需挖掘行業(yè)原創(chuàng)力

2018年10月19日 14:29 | 作者:沈河西 | 來源:光明日報
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【文化評析】

近年來,一批文化類的慢綜藝節(jié)目迎來發(fā)展好時期。詩詞類、成語類、漢字類等傳統(tǒng)國學內(nèi)容的節(jié)目風靡一陣之后,又興起了一波音樂類、表演類等泛文化藝術(shù)節(jié)目,去年起熱播的表演競技類節(jié)目《演員的誕生》、今年以來的《幻樂之城》以及近期新開播的《一本好書》等,成為接力的“第二梯隊”,在導向引領(lǐng)的同時,不斷發(fā)掘文化綜藝節(jié)目的可能性。

文化綜藝節(jié)目不是當下的新事物,大概在20世紀90年代至21世紀初,讀書類、朗讀類、電影推介類的節(jié)目就曾經(jīng)占據(jù)電視屏幕的半壁江山。彼時,整個文娛行業(yè)需求側(cè)的能量方興未艾,但產(chǎn)品的種類并不豐富,產(chǎn)能有待提高,文化綜藝由于背靠廣闊的文學藝術(shù)經(jīng)典庫存,可供利用的內(nèi)容取之不盡;另一方面,由于傳媒介質(zhì)和平臺的因素,文化綜藝非常適合家庭“客廳化”的觀演場景以及觀演節(jié)奏,類似電影推介的節(jié)目,也曾經(jīng)在尚未培養(yǎng)起院線消費習慣的普通市民群體當中,極大地傳播了世界電影文化知識。這是文化綜藝曾經(jīng)走在綜藝類節(jié)目前沿的重要原因。

而當下這波文化綜藝熱產(chǎn)生的背景和條件已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。毋寧說,供給側(cè)選擇文化綜藝的理由,更多是對過度娛樂化、強刺激的娛樂綜藝節(jié)目“霸屏”的一種排異。這種選擇,在初始確實給受眾帶來了口味和節(jié)奏上的耳目一新,由強資源、強制作能力的機構(gòu)輸出的《中國詩詞大會》等節(jié)目,也的確一上來就占據(jù)了該類綜藝節(jié)目能達到的品質(zhì)高峰。文化綜藝、慢綜藝或?qū)⒄染C藝市場,乃至從根本上改變文娛行業(yè)原創(chuàng)力問題的論調(diào),一時間令人興奮不已。

目前看來,文化綜藝如何產(chǎn)生行業(yè)原創(chuàng)力仍需探索。一方面,社會形態(tài)和消費心理的躍遷,媒介和平臺的發(fā)展,使得文娛類產(chǎn)品的消費場景發(fā)生巨大改變,院線、音頻、短視頻等形式,對內(nèi)容和受眾兩方面都進行了徹底的分化、切割、重塑。讀書類的內(nèi)容更適合音頻平臺,人們習慣于在開車、家務等場景下收聽,影視類的內(nèi)容則偏向短視頻形式,以兩分鐘的高頻剪輯加上個性解說對內(nèi)容進行“三度創(chuàng)作”,而彈幕和社交媒體等則改變了人們觀看和消費文娛內(nèi)容的目的:那就是,學習第二,談論第一。

上述情況在文娛產(chǎn)品的生產(chǎn)和傳播方面的影響是非常明顯的,以《我就是演員》為例,如果對節(jié)目形態(tài)進行一個歸納,這仍然是一檔“明星+話題”,乃至需要主動制造議題、引起輿論話題的娛樂節(jié)目。而一些沒有引進競技、制造話題等操作手法、相對靜態(tài)的節(jié)目,則在本輪文化綜藝的浪潮中很快便熱度消退了。

文化綜藝仍需解決文化產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)力這個根本性問題。有的綜藝形式,僅僅是將一些經(jīng)典文藝作品的選段進行朗讀,缺乏綜藝元素的二次加工,這樣一種快餐式的“知識點提煉”,能夠產(chǎn)生多大的藝術(shù)效果是值得思考的。因此,文化類綜藝,如何突破知識介紹的框架,形成與觀眾的有效互動,構(gòu)成觀眾深度參與和討論的娛樂模式,仍是需要繼續(xù)探索的。

(作者:沈河西,系媒體評論員)

編輯:李敏杰

關(guān)鍵詞:文化 綜藝 節(jié)目 行業(yè) 原創(chuàng)

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