從“源”自傳統(tǒng)到“離經(jīng)叛道”

當(dāng)然，邵巖也并非一開始就用這種看起來有點“不正常”的方式創(chuàng)作。

因為父親寫得一手好字，邵巖從6歲開始練習(xí)傳統(tǒng)書法，自稱“是被鞭子打出來的”，直到現(xiàn)在都會練習(xí)楷書、小楷、行書等。

由于自認(rèn)在傳統(tǒng)書法方面，難以超越張旭、懷素等大師，邵巖選擇私下練習(xí)。“那時候拿著書法看，就覺得什么時候能超過古人。不能超過我就不玩。”

在交談中，邵巖不斷傳達(dá)出自己要做的不是模仿，而是超越，或者說是求新。所以當(dāng)他自認(rèn)為“無法超越”時，就開始尋求新的方向。

“古人給我們的空間太小了。(傳統(tǒng)書法)我會寫一輩子，晚年再說，讓后人蓋棺定論去。現(xiàn)在我覺得我的行書，跟前人比，好像有自己的風(fēng)貌了。最起碼我在強(qiáng)調(diào)造型，古人都沒有。”

邵巖原本希望，在傳統(tǒng)書法界，也能“留有自己的位置”。但由于需要大量時間積累，從上世紀(jì)八十年代開始，他轉(zhuǎn)入新的方向——現(xiàn)代書法。

邵巖先后用了兩個十年研究“少字?jǐn)?shù)”和“多字?jǐn)?shù)”現(xiàn)代書法。這期間創(chuàng)作的《海》、《桃花亂落紅塵雨》以及《留得枯荷聽雨聲》是他眼中的代表作。

“‘少字?jǐn)?shù)’和‘多字?jǐn)?shù)’也玩得差不多了，筋疲力盡了，每次還要為漢字去琢磨。能不能不受它的牽制，放開了玩？”2005年，邵巖開始嘗試更新的方式去書寫，直到2008年，他選擇了注射器。