遺產保護還是反博物館化

近30年來，西方美術館遇到了與中國的美術館既高度相似又截然不同的挑戰。比如大家都面臨著文化遺產保護的嚴峻課題，為各種有形和無形的遺產奔走。歐洲藝術節協會成員弗朗西斯·卡爾皮迪（Francis Carpentier）代表比利時布魯塞爾藝術中心，強調了當代藝術與文化遺產保護的關系。他希望能將文化遺產作為當代的文化資源加以利用，并在兩者之間形成積極的溝通。尤其城市化進程帶來大量年輕人的遷徙，城市需要將文化遺產轉化為可供他們參與的公共活動。法國國立中世紀博物館策展人米歇爾·休恩（Michel Huynh）根據古建筑的修復經驗，將重點放在博物館對文化遺產保護政策的推動層面。同樣在法國，第戎和香堡的解決方式卻不盡相同。第戎市博物館總館長大衛·里奧托（David Liot）以第戎為例，描述了法國城市博物館的生態系統。第戎包含了作為物質文化遺產的公爵宮與非物質文化遺產的美食美酒。從旅游發展的角度出發，第戎對美術館古建筑進行翻新，達成了當代與傳統的巧妙平衡，并聯合第戎市民參與了其中的公共藝術項目以打破傳統守舊的遺產形象。而與第戎同為歷史文化名城的香堡對此卻得出了截然不同的結論。香堡國家領地總干事讓·道松維爾（Jean d'Haussonville）提到了反博物館化的呼聲。這座已有500年歷史的路易十四行宮，在1980年代就被聯合國教科文組織納入世界文化遺產，而今卻在抵抗著博物館化的趨勢。道松維爾認為在某種程度上，博物館的功能對整個城市的生態而言是有局限性的，他更愿意將香堡看作是一個建筑藝術品，是一個建筑遺產的群落，那里還包含了葡萄酒產業與居民的日常生活。在香堡人看來，博物館化容易讓這些古建“變成一個廟堂”而產生自我封閉，從城市的生態系統中游離出來，與居民的生活產生距離感。

由文化遺產保護引出的反博物館化趨勢也是現階段法國學術界爭論的焦點，對正處于建設黃金期的中國同行來說，這可謂是一種超前的體驗，更能引發我們對所處行業的危機感，以及對藝術博物館與城市生態關系的再定義。陜西省美術博物館館長羅寧也有著類似的擔憂，他指出了城市發展中美術館的定位問題，并認為一個地區的美術館并不是越多越好、越大越好，而應該因地制宜地做出自己的特色。如何在當下博物館、美術館建設的熱潮中保持冷靜思考，這對于中國，特別是中國西部欠發達地區尤其重要。

在全球化背景下講好中國故事

曾經，全球化對中國的美術館來說似乎是很遙遠的概念，但現在的中國社會已完全置身地球村中，經濟如此，文化亦是如此。很多歐美博物館都對全球的文化有著長期而深入的研究，各個地區的不同文化得以在同一空間里展開對話、生成內外的聯系，觀眾能從中看到一個世界性的文明脈絡。目前，中國的美術館人需要積極闡述自身的文化處境與藝術現狀，將對傳統、現實與未來的思考納入到美術館發展的宏觀維度中，才能逐步建構出全球化的跨國競爭力。

新加坡國立美術館與香港藝術館對自身地域特色的探索，為參加論壇的中國其他區域性美術館提供了成功的借鑒。這兩座亞洲代表性的美術館歷史并不悠久、規模也不龐大，卻能夠自如地運用比較學的研究方法展示東西方文化的交融與碰撞，并在此之中提煉出具有高度自我認同性的美術館DNA。中國的美術館也因地緣、歷史的不同而有著各自的DNA。如上海中華藝術宮有更加國際化的視野，也有“走出去”和“引進來”的豐富經驗。館長李磊提到中華藝術宮正在打造公共文化服務的綜合體，且不局限于視覺文化的表達。與法國里昂匯流博物館分享的案例類似，中華藝術宮也希望通過美術展覽可以嘗試更多樣性的藝術形式，對跨學科達成共識，并能夠向公眾解釋更加復雜的世界。而收藏有2000件齊白石作品的北京畫院美術館則希望以館藏中國20世紀美術大師為原點，通過館際協作讓館藏精品在優勢互補中獲得資源共享，為全國以及全世界觀眾了解和青睞。據副館長鄭智威透露，今年下半年齊白石的作品就將登陸日本東京國立博物館和京都國立美術館展出。中國美術學院美術館館長杭間重點介紹了新開館的中國設計博物館。作為中國美術學院美術館群的三個藝術博物館之一，設計博物館依托學院的設計史研究成果，力圖在中國制造業轉型的背景下，回歸到中國人的生活價值角度去理解世界設計。在秉持“設計立市”理念的深圳方面，關山月美術館館長陳湘波預告了即將舉辦的第三屆中國設計大展。關山月美術館常年關注深圳經濟發展中的設計力量，與這座年輕的城市共同成長，并體現出了相通的文化創新氣質。

論壇最后，會議主持人之一、大英博物館資深策展人、館史專家謝拉·歐科內爾（Sheila O'Connell）驚嘆于中國的藝術博物館事業在最近10年間的快速發展，但她同時提醒大家牢記：無論一個美術館有著怎樣漂亮的外觀，歸根結底，其背后的思想才是真正重要的。

徐惠泉在此次分論壇的閉幕發言中總結說道，藝術博物館在今天有著多元化的發展趨勢，也意味著我們有著多重的身份——知識生產者、傳統守護者、旅游業參與者、新科技試用者等。但作為學術機構，一切都要回到美術史研究的起點上來?！耙粠б宦贰钡慕ㄔO為中華文明參與新一輪世界性的交流與推廣提供了重要的戰略機遇，但如何在國際的學術層面建立更有效的對話機制，這就需要用放眼全球的經驗，完成有深度的學術研究與展覽策劃。優秀的民族文化遺產，需要的并不是對歷史資料的靜態疊加，而應該是富有溫度和情懷的人文關注。藝術博物館不應被封閉在高墻之內，文明也是同理。他呼吁中國的美術館應努力尋找自身優勢，站在學術性的高度與公共性的廣度上充分發揮作用，最終形成一個個具有中國特色的藝術博物館，并通過講好中國故事，參與到全球化的競爭與交流中去。

論壇現場

論壇現場

與會嘉賓合影