樂團(tuán)應(yīng)該演奏值得欣賞的音樂

不能因強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)而停滯不前

記者：1978年您到新加坡建立交響樂團(tuán)，這個(gè)決定意味著從頭開始，為什么這么做？

朱暉：新加坡政府決定創(chuàng)辦新加坡交響樂團(tuán)，再三邀請我。我在歐洲二十多年，當(dāng)過二十多個(gè)國家的五十多個(gè)交響樂團(tuán)的指揮。但這些都好像是住進(jìn)別人設(shè)計(jì)好的房子，縱然有些設(shè)計(jì)不合理，我最多只能修修補(bǔ)補(bǔ)。我總想自己當(dāng)設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)一個(gè)最理想的建筑。新加坡給了我這個(gè)機(jī)會(huì)。

記者：這種經(jīng)歷猶如創(chuàng)業(yè)，談?wù)勀鷦?chuàng)業(yè)的難處。

朱暉：新加坡交響樂團(tuán)于1979年1月成立。那些年新加坡經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，人們把子女送去學(xué)科學(xué)技術(shù)，音樂藝術(shù)人才奇缺。為了使交響樂團(tuán)一開始就有一個(gè)較高的標(biāo)桿，我到美國等地找來一批團(tuán)員。全團(tuán)共有60人，一半歐洲人，一半亞洲人。用外國人不是丑事，不必慚愧，但有了外國人就不訓(xùn)練自己的人，那就錯(cuò)了。所以我們一方面聘用外國人，一方面訓(xùn)練有才干的學(xué)生。在訓(xùn)練樂團(tuán)時(shí)，開始是一兩周訓(xùn)練一套曲目，慢慢改為一周一套曲目。曲目也是從巴洛克時(shí)期、古典樂派、浪漫樂派，等等，按部就班地來安排，每一套曲目都有它的訓(xùn)練重點(diǎn)。譬如，這套曲目重點(diǎn)是在訓(xùn)練弦樂，另一套曲目則是為訓(xùn)練銅管，這些都是在奠定樂團(tuán)良好的基礎(chǔ)。我們還建立了由80人組成的合唱團(tuán)，每兩周舉行一次周末音樂會(huì)，鼓勵(lì)聽眾購買可用三個(gè)月的季度票。

記者：有一種觀點(diǎn)認(rèn)為新加坡交響樂團(tuán)并沒有演奏本地作曲家的作品，沒有委托本地作曲家寫曲。這是您刻意安排的嗎？

朱暉：樂團(tuán)是一個(gè)昂貴的團(tuán)體，我們應(yīng)該盡量利用時(shí)間為聽眾演奏值得欣賞的曲子。新作品可以由我們的青年樂團(tuán)演奏，青年樂團(tuán)有委托作品的預(yù)算，我們樂團(tuán)每年單是解決團(tuán)員的薪金就已經(jīng)夠累的了。

記者：您曾在東方開拓交響樂事業(yè)，如何看待交響樂目前在東方普及的情況？

朱暉：我不贊成把交響樂說成“外來音樂”。交響樂不應(yīng)是西方國家專有，東方人不應(yīng)甘心輸給西方。東方人完全可以探索交響樂的奧妙，而且可以超脫西方的一些偏見，更客觀地對待歐洲幾個(gè)民族的音樂，加以吸收、改造并有所創(chuàng)新。只要培養(yǎng)得法，東方有的是人才。在音樂方面，不能提倡一樣，否定一樣，不應(yīng)該仿古。中國的民族音樂和樂器值得發(fā)展，但也要有創(chuàng)新，不能因強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)而停滯不前，否則會(huì)使音樂窒息。史塔溫斯基作曲時(shí)寫出一個(gè)音符，樂團(tuán)說，這個(gè)音是沒有的。史塔溫斯基說，那你們?nèi)フ野?。樂團(tuán)就去加工樂器，創(chuàng)造出來那個(gè)音符，從而擴(kuò)大了音程。如果沒有創(chuàng)新，就沒有進(jìn)步。