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在故宮“活捉”當代藝術

2017年06月21日 16:54 | 來源:中國青年報
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出生于1988年的李明威,最近參加了人生中兩個重要的展覽:一個是她的研究生畢業展,她剛剛畢業于中央美院設計學院攝影工作室;一個是第57屆威尼斯藝術雙年展的平行展《記憶與當代》,在這個由故宮博物院主辦的主題展覽中,紅色的宮墻在她的鏡頭下成為黑白的山水。


《記憶與當代》展覽中,以北京故宮博物院藏品為靈感設計的家具。


故宮博物院院長單霽翔說:“展覽主題‘記憶與當代’,就是要通過‘藝術’這一具有獨特洞察力和廣泛延展性的文化視角,將當代藝術的生成發展作為著眼點,探索歷史文化所構成的‘記憶’。”

于是,我們在展覽中能看到用光影“繪制”的故宮所藏名畫《江山萬里圖》,以故宮藏品為靈感來源的現代家具,還有從卷軸、花窗、雕梁畫棟中得到啟發的裝置藝術……宮里的一切似乎都有了新的模樣。

從中國到意大利,從北京到威尼斯,從600年的紫禁城到逾百年的雙年展,時間流轉,空間切換,故宮的記憶,究竟如何遭遇當代?

在故宮偶遇當代藝術家并不難

六七歲的時候,李明威跟著父母第一次到北京,就被故宮的墻吸引,“高高的、紅色的墻給我留下最深刻的印象”;回家后,李明威去爸爸的書房翻《我的前半生》,想知道皇帝長什么樣、皇后又長什么樣。長大后,李明威到了北京上大學,經常一個人去故宮,最吸引她的還是墻。

“故宮的墻最大的特點是多、高、長,給人一種與世隔絕的感覺。紫禁城的‘禁’,就是通過墻來表現的。”但作為攝影專業的學生,李明威從禁錮的宮墻上看到了自由的山水。靈感來源于她偶爾聽到的一句話:昔古人敗壁張素,朝夕視之,既久而透見高下曲折,皆成山水之象。這句話的大意是,古人長時間觀察一面破敗的墻,會從墻面上的抽象形象中看到山水的意境。

從此,李明威常去故宮拍墻,雖然宮墻是紅色的,但她更愿意用黑白來表現,因為“有歷史感在里面”。不過,歷史也會變,有時候,故宮做維修,墻面被粉刷一新,拍攝過的“山水”,數月不見就失去了蹤跡;有時候,一面墻上,新的山水又在生發。

在故宮,要偶遇李明威一樣的當代藝術家并不難。此次《記憶與當代》展覽,共有18位中國當代藝術家參展,類別不同,風格各異,一個共同點也許是,他們都常去故宮。

馮良鴻常去看故宮春秋兩季的書畫展,耿雪最喜歡的是故宮的瓷器,李洪波正與故宮合作一個課題“中國古代書籍藝術”,宋陵想要用自己的方法重新解釋宋徽宗的作品,隋建國參展作品的主題是“延續”……

參展藝術家之一彭薇說:“每次我路過故宮、路過天安門,我都認為它是世界上最美的宮殿之一,以至于我每年都要去好多次。”

彭薇最愛的是繪畫館,“我從小就喜歡的《千里江山圖》《采薇圖》,都是故宮藏品”。故宮幾乎所有的繪畫展,她都如數家珍。2015年,故宮博物院90周年大慶,舉辦《石渠寶笈》特展,彭薇排隊去看了兩遍,“雖然很熟悉《清明上河圖》,但真正看的時候,還是很感動”。

而最讓彭薇駐足的,是一張并不熱門的《宋李嵩錢塘觀潮圖》。這幅畫遠看像一張白紙,淡到了極致;近看卻是由很多密密麻麻的小點組成,繪畫方式十分現代。“作為一個當代藝術家,古代繪畫為什么能影響到我?因為好的繪畫不只屬于古代,它可以超越時間。”

編輯:楊嵐

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關鍵詞:故宮 藝術 中國 在故宮“活捉”當代藝術

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