鄭曉龍導演工作照

　　■“臺灣偶像劇不是來自臺灣廣大人民群眾的生活，而是大量來自日本動漫，它的沒落是必然”

　　Ｑ：目前國內影視行業有一種現象是“國劇出洋”，但是業內傳聞很多國產好劇只能賣白菜價，您們怎么看？

　　鄭曉龍：其實“國劇出洋”早就有了，但所謂“出洋”基本上是東南亞，或者是一些第三世界國家，比如中東、非洲，真正進入西洋的很少，特別是現代題材，所以賣白菜價是一個很正常的情況。我們過去有一種認識，作品拿出去，只要能播就是做外宣了，但其實外宣的概念不能用“白送”來進行，我在美國辦公司的時候，聽當地人講，如果你白送他東西，他會認為這是宣傳品，因此他不會認真地對待。但通過商品的方式，達到提高我們文化輸出的作用，這個比“白送”要好很多。

　　Ｑ：《羋月傳》的賣出的價格怎么樣？

　　鄭曉龍：《羋月傳》價格大大高于《甄嬛傳》。《甄嬛傳》當然賣的也不是白菜價，但因為《甄嬛傳》當年賣的時候沒人要，所以我們只能便宜點，而它在臺灣播出后，超過了任何一部韓劇，所以《羋月傳》再到臺灣播，他們就會高價來買。

　　Ｑ：近年來，國產劇在臺灣越來越受歡迎，有人稱臺灣偶像劇已經徹底沒落，對此您怎么看？

　　鄭曉龍：其實臺灣偶像劇的沒落是這幾年一個必然的情況，基本上臺灣偶像劇很少是臺灣人自己創作的，也不是來自臺灣廣大人民群眾的生活，它們大量來自于日本動漫。現在日本動漫被拍光了，臺灣偶像劇枯竭是必然的。中國觀眾的水平現在也在提高，他寧可看日本的原創，也不愿意看這種又炒了一遍的回鍋肉。

　　■“《太陽的后裔》挺主旋律的，但故事談不上多么高級，而且很多東西在中國通不過審查”

　　Ｑ：近來不少平臺高價購買韓劇，但我們的劇卻不一定能在韓國賣出那么高的價，對此，您怎么看？

　　鄭曉龍：我們的片子賣到韓國絕對沒那么高，韓國也不會用這么高的錢來買，這有兩個原因，一是韓國的市場容量整個比我們小很多，這是一個客觀的原因；另外就是我們國人對韓流的尊崇，包括我們的輿論、媒體對韓劇也是大肆給予積極的宣傳。

　　Ｑ：您看《太陽的后裔》了嗎？

　　鄭曉龍：《太陽的后裔》我看了九集了，我覺得故事談不上多么高級，但是這兩個人可能會讓小姑娘們喜歡。

　　Ｑ：您覺得宋仲基比高云翔帥嗎？

　　鄭曉龍：你看，這就是你們看片子的標準，以帥不帥為標準，這就是我和你們不同的地方。以后我們拍片子不要再講故事了，中國要大力發展的第一個行業是選美，不光選女美，還要選男美，然后中國的影視劇就能夠沖上云端，是這樣嗎？當然我不是說他的片子拍的不好，我覺得還挺主旋律的，兩個不同職業的人，他們因為對生命的信仰，最后融入到一塊，這個東西是這個片子里面特別有意思的，可是我沒想宋仲基如何漂亮。另外，這里有很多東西在中國是通不過審查的，比如說當兵的直接不聽上級命令給人治病，在外面打架，這是絕對不允許的。

　　■新作計劃：《圖蘭朵》，中美首部合拍電視劇《三色鐲》以及《北京人與紐約客》

　　Ｑ：您目前有什么工作計劃？

　　鄭曉龍：我們現在有幾個片子在做。《圖蘭朵》電影在做視覺。我們還要和美國聯合拍攝一部電視劇《三色鐲》，魔幻題材，這是第一個中美合拍的電視劇，面向全球市場，需要美國的一些高科技。劇本就是王小平寫的，其實我覺得還要找別人，但是現在都不敢再找第二個編劇了。還有一個，《北京人與紐約客》。

　　Ｑ：跟《北京人在紐約》有關系嗎？

　　鄭曉龍：有關系，但是我們有曹桂林寫的新小說和原小說的全部版權。后年是改革開放４０周年，需要一些現實題材的片子。上次我們只講了國外，這次我們是從改革開放剛開始，講到２０１６，既講國外也講國內。那時只講了兩個人，現在會比較全面地講中國人出國以后在國外生活，還要寫美國人到中國來的生活，互相融合。

　　Ｑ：您之前曾講過，《羋月傳》在創作新劇過程中，“超越甄嬛”一度成了自己的噩夢？

　　鄭曉龍：會不會超越《甄嬛傳》后來成了很多人會問我的一個問題，這種事誰回答得了？可以這么和大家說，從首輪的收視率、點擊量來講，《羋月傳》是大大地超越《甄嬛傳》的，這是硬直指標，但是不是這樣就叫超越《甄嬛傳》？我覺得很難。我們拍這個片子的時候，就沒有想要不要超越《甄嬛傳》，就好像我要拍《北京人與紐約客》，也不會想它能不能超越《北京人在紐約》。拍片子是為了表達你對時代的認識和新的想法，對事情的新的感受和體會，而不是說超越。