當前，對于網絡文學，要研究如何增強其力量、壯大其隊伍、提高其藝術水平。具體而言，我認為以下幾個問題比較重要。

　　第一，我們應該認真調查網絡文學發生和發展的過程，研究網絡文學和通俗文學的歷史傳承脈絡。網絡文學為什么能如此迅猛發展？青少年中怎么會有那么多“粉絲”喜愛？這需要我們思考。了解讀者需要，本來就是作家的本職工作。

　　第二，調查研究網絡文學的生產和銷售環節是怎么運作的，特別是現有的網絡作家的生存狀況及他們的思想環境、創作特點，等等。網絡文學的生產力是最中心的問題。當然，主要目的不是去調研他們的短處和缺點，而是去了解他們的技能、長處和經驗。

　　第三，我們有作家組織和眾多的有創作經驗及較高文化水平的作家，應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網絡文學創作隊伍，寫出好的網絡文學作品，提高網絡文學的文化素養和藝術水平。從事純文學創作的作家千千萬，雖然都具有作家的基本水平，都想上升到作家金字塔的頂端，但是古今中外能夠到達光輝頂點的作家終歸是很少的。這些作家一年寫出幾千部長篇，但能得到出版和讀者普遍喜愛的只是少數?；蛟S我們一百個純文學作家的作品發行總量還不如一個網絡作家作品的閱讀數量，從人力上和經濟上，兩者是有差異的。我設想的引導純文學作家轉入網絡文學創作，不是一件容易且短期能奏效的事，實施起來要有耐心、有韌性。當然，我的這種想法不一定能為一些作家所接受。

　　此外，我還想提出一個相似的問題。今天，我們的影視作品對群眾的影響，恐怕比網絡文學還要大。一部好電影的受眾可達幾十萬人，其影響之廣泛，可以想見。但是，不諱言，有的影視作品創作水平不高，思想性和藝術性不夠，影視劇本創作隊伍并不強壯。可不可以有意識地鼓勵一些作家進入影視創作隊伍？我們要看到這是很重要也是很光榮的轉型，它能夠更好地服務大眾。

　　這些年來，中國作協很重視網絡文學，不但建立了網絡文學重點園地聯席會議制度，舉辦網絡文學作家培訓班，今年還對網絡文學生存狀況進行了專題調研。對這些舉措，我都很欣賞，也很贊同。不過，我想要提醒的是，對網絡文學以及影視文學中存在的“三俗”問題，我們要引導，但是不能操之過急。文藝界的事，要善于引導，也要寬容一點，這是我從過去的教訓里得到的經驗。