C　完美精致的工筆畫有時未必是一幅好作品

　　主持人：在近年來的藝術品市場上，一方面齊白石等近現代寫意派畫家的作品價格不斷高漲，另一方面，何家英、徐累等人的工筆畫也是一畫難求。工筆畫為什么會越來越受關注？

　　羅寒蕾：工筆畫作為一種表現形式會有一個共同特點：工細。在現在講究效率的年代，慢工出細活是有特殊意義的。

　　常有人評價工筆畫過于精美，像工藝品。我并不反感這類評價，相反，我覺得是一種榮耀?？纯次覈墓に嚻罚泻芨咚剑行┕に囋涊x煌，卻只是曾經，它們已經失傳。非要變成古董才能讀出輝煌，精美當然會成為無法延續的神話。

　　許曉彬：工筆畫雅俗共賞，以精謹細膩的筆法描繪物體，比較容易被理解和接受。其特點是線條清晰，色彩明快，清新淡雅；又有富麗堂皇，精致工整，富于裝飾的效果。工筆畫是傳統藝術加寫實，通俗易懂。

　　這跟時代背景也有很大的關系。民國為什么會出現那么多的寫意畫家？很大的一個原因，是那個時代不允許你有大量的時間來慢慢創作。工筆畫的高峰出現在唐宋時期，當時的社會跟現在一樣，比較穩定繁榮，給人們創造了能夠坐下來創作的大環境。如張萱、周昉的宮廷仕女畫與宋徽宗的花鳥畫，一直是令人嘆為觀止的藝術瑰寶。

　　主持人：雖然比較容易被理解，但工筆畫似乎普遍缺少人類社會的哲學思考或直接的批判精神？

　　羅寒蕾：用一種藝術的種類來劃分一群人，這是一種很有成見的做法。所有的藝術形式都是沒有界限的，只有很有勇氣的藝術家才敢把憋在心里的話勇敢并且大聲地喊出來，讓大家有所觸動。

　　藝術分兩面，有些歌頌光明，有些揭露黑暗。有內涵的作品必定擁有一定的經歷，因為只有經歷了黑暗才能體會到光明的可貴。例如我們可以從優美的話語中讀出悲涼，因為它過于美好，反而讓我們感覺到它的易逝；從黑暗中能讀到勇氣，因為黎明即將到來。不同作品不管是歌頌光明還是揭露黑暗，雖然角度不同，但其傳達的東西都能直達人的內心。

　　完美精致的工筆畫有時候未必是一幅好作品。好的作品需要技和道的結合。但一個畫家如果只關注技術本身，這同樣也是一種勇氣，盡管可能在鉆一個死胡同，但把它鑿通后就可能看到新的風景。作品不一定要有一定的內涵，一朵花，一個動物，不同人畫出來會有不同的感覺，而不同的人看同一幅畫也會看出不同的東西。工筆技法的華麗不是罪過，而工筆畫也并不是一眼就能看出它的好壞。通過題材和表現語言是不能去評判一個藝術的高低的，而只是創作者本身。

　　近期部分“新工筆”畫家作品拍賣成交記錄(數據來源：雅昌藝術網)

　　拍品名稱                      成交價         拍賣日期      拍賣公司

　　徐累《向達芬奇致敬—天花》    402.5萬元      2013-06-03    北京保利

　　姜吉安《巢》                  78.2萬元       2013-11-16    中國嘉德

　　崔進《祥夢》                  46萬元         2014-01-06    南京經典

　　徐華翔《暮色》                12.65萬元      2013-12-11    北京傳是

　　彭薇《雪景》                  68.75萬港元    2013-10-06    香港蘇富比

　　雷苗《疏影閑花》              79.35萬元      2013-01-25    南京經典

　　D 選擇藏家，控制作品流向

　　主持人：很多人喜歡工筆畫，還因為工筆畫的創作周期長，工筆畫家遠不如寫意畫家多產，數量少，預留的價值空間更大。你們怎么分配自己的作品在市場上的流通量？

　　羅寒蕾：在我的畫室是買不到畫的。我會通過公開的方式，比如拍賣、展覽或其他的活動來尋找我的藏家，甚至會通過一些中間的機構，用比我自己售出的價格更低的價位來尋找合適的藏家，因為想讓它走得遠一些。就像自己的女兒，即使舍不得也得把她送出去，讓她去見一些新的東西。我相信通過這些方式，這個圈子會越來越大，不會只局限在我的周圍。

　　許曉彬：工筆畫越來越受到收藏家和投資者青睞，但工筆畫的創作難度大、基本功扎實才能出精品，導致工筆畫作品在市場中的流通量較少。藝術家最重要的是提高作品質量，在作品本身下工夫，藝術家只要保證作品的質量就可以了。

　　主持人：藝術在于傳播，優秀的作品需要讓更多的人去了解、去認知、去接觸。

　　羅寒蕾：是的。我們的畫展需要更多的觀眾，我們的畫也需要有喜愛它的人去收藏?，F在的很多畫展，經常只是業內人士去看，我們需要那些非業內人士、喜愛繪畫的觀眾去看。其實一幅畫畫完以后，就不是自己去欣賞了，而是要找到愛她的人，讓她找到一個真正的歸宿。所以從這個心態來說，賣畫是一件挺幸福的事情。有時候我會在畫框后面寫上一段祝福語給我的藏家，我覺得這是一件很美好的事情。

　　主持人：你的很多作品都以你女兒為模特，會不會不舍得把這些作品賣出去？

　　羅寒蕾：舍得的。因為我愿意把自己最喜歡的、最好的作品呈現給大家。我很感激我的藏家。 

　　主持人：上次采訪謝楚余老師，他說因為自己的作品少，會下意識地挑選藏家，盡量把作品分配到香港、北京等各個地方，而不局限在廣東，從而把收藏家群體擴散開去，你們有沒有這方面的考慮？

　　羅寒蕾：我從去年才真正去考慮市場的問題，真正把我的畫放出去，現在還只是一個起步階段。我覺得謝老師還是挺對的，這樣均勻分布還是不錯的。

　　許曉彬：我兩年前就考慮到這點了，好作品需要展示給大家看，才有交流互動，才有進步。當一件作品完成后就被人看上，有時候是很舍不得的。但我認為作品的藝術價值取決于畫家表達的內涵與意境，語言更貼近時代，更符合高端市場的審美。