丁西林（1893年9月29日－1974年4月4日），原名燮林，字巽甫，江蘇泰興人，生于江蘇省泰興縣黃橋鎮(zhèn)，中國劇作家、文學家、物理學家、樂器工藝家。同時他還是中國現(xiàn)代戲劇史上唯一專門寫喜劇的劇作家。

　　新中國成立后，他曾任文化部副部長（分管中國文字改革和對外文化工作）、對外文化聯(lián)絡(luò)委員會副主任、北京圖書館館長、中國文字改革委員會常務(wù)委員兼副主任、中國人民對外友好協(xié)會副會長、中國劇協(xié)常務(wù)理事。第一、第二、第三屆全國人大代表。第二、第三屆全國政協(xié)委員。

　　丁西林是一位由科學步入文學的戲劇藝術(shù)家。他是杰出的物理學家，同時又是出色的劇作家，“他是一位把創(chuàng)作當做‘正業(yè)’之外的‘別業(yè)’的業(yè)余作家，但卻取得了比某些作家更為突出的藝術(shù)成就，成為我國現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)始人之一”；一生共創(chuàng)作了8部獨幕劇、9部多幕劇，翻譯了4部獨幕劇、一部多幕劇，其獨幕劇的創(chuàng)作堪稱典范；他出現(xiàn)在中國現(xiàn)代喜劇的肇始期，上世紀20年代初期，初試戲劇之筆，就表現(xiàn)出了一種藝術(shù)上的成熟，顯出“鳳毛麟角一般的可貴”。他所創(chuàng)作的獨幕喜劇，既具有達觀雅量、追求和諧的美學特征，又滲透著科學理性思維的色彩，極大地豐富了中國現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)作成果。在中國現(xiàn)代喜劇史上，丁西林是一道獨特、亮麗的風景線，那精致巧妙的結(jié)構(gòu),玲瓏剔透、意趣橫生的語言，具有可愛性格的、主體精神飽滿的人物，推動著肇始期話劇文學的建設(shè)，將滯留于淺俗可笑的問題的話劇擢拔到藝術(shù)喜劇的高度,從而成為中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)彌足珍貴的一頁。丁西林（1893年至1974年），江蘇泰興人，初入小學讀書成績優(yōu)異，1910年考入上海南洋公學，1914年負笈英國入伯明翰大學攻讀物理學，1919年獲理科碩士學位。

　　杰出的物理學家

　　丁西林于1919年由英國學成歸國后，受聘入北京大學任教，先后任物理學教授兼理預(yù)科主任，后又多次被選為物理系主任。他任物理系主任期間，極力延聘優(yōu)秀人才到系執(zhí)教，使物理系一時人才濟濟，稱為一時之盛。他大力提倡實驗工作，建設(shè)物理實驗室，親自編寫六十多個實驗講義以為倡導(dǎo)，并親自審閱學生的實驗報告，以樹立理論與實驗結(jié)合的優(yōu)良學風。他講授物理課，首倡采用中文而不用英文編寫講義，并從事整理和訂正物理學名詞術(shù)語的中文譯法，以利于國人吸收西方科學。他在北京大學任教近十年間，成績卓著，深受學生尊敬，培養(yǎng)了不少學有專長的人才。

　　1927年中央研究院在南京成立，蔡元培出任院長，丁西林出任設(shè)于上海的物理研究所所長，并兼任研究員。當時研究院初創(chuàng)，研究所白手起家，經(jīng)費很少，所需各種器材、設(shè)備和書刊均必須從國外購進。他面對困難毫無懼色，精心規(guī)劃，刻苦經(jīng)營，迄至抗戰(zhàn)前夕，物理研究所已建立了一批能開始進行科學研究的實驗室和一個藏書豐富的圖書館，并在一些方面取得了科研成果。他任物理研究所所長期間，堅持艱苦奮斗，銳意創(chuàng)新，功績斐然，深得蔡元培院長的器重和所內(nèi)人員的尊敬，先后被選為中央研究院代理總干事和總干事，奔走于南京、上海、昆明、重慶、桂林之間，風塵仆仆，不辭辛勞，為中央研究院的發(fā)展做出了重大貢獻。

　　中華人民共和國成立后，丁西林在1951年當選為中華全國自然科學專門學會聯(lián)合會副主席和中華全國科學技術(shù)普及協(xié)會副主席，1958年當選為中國科學技術(shù)協(xié)會副主席，繼續(xù)為科技交流和科學普及工作做出貢獻。從1960年開始，他被任命為文化部副部長、對外文委副主任、對外友協(xié)副會長、中國戲劇家協(xié)會常務(wù)理事，專職從事文化行政和對外文化交流工作。丁西林曾是全國政協(xié)第一屆全體會議代表和全國政協(xié)第二、三屆委員，第一、二、三屆全國人民代表大會代表。

　　戲劇處女作

　　丁西林自幼喜愛文藝，留英期間閱讀了大量歐洲戲劇、小說名著。他歸國后從事業(yè)余戲劇創(chuàng)作，成為“五四”以來致力于喜劇創(chuàng)作的有影響的劇作家之一。丁西林的喜劇有著較高的藝術(shù)成就，他的處女作《一只馬蜂》就是典型的代表作。《一只馬蜂》作于1923年，劇作的主旨在于批判守舊思想，宣揚婚姻自由和個性解放。但和當時同類題材不同的是，作者以一種輕松、幽默、含蓄的風格表現(xiàn)自己的主題。劇中以吉先生、余小姐為代表的新思想和以吉老太太為代表的保守思想是完全對立的。但作者沒有讓雙方直接交鋒，而是通過前者的機智應(yīng)付達到矛盾的解決，而喜劇氣息則表現(xiàn)在守舊的老太太用盡心機卻最終被新一代用智慧所戰(zhàn)勝。吉老太太表面上聲稱自己開明，內(nèi)心卻想阻撓兒子吉先生和余小姐的愛情，于是以關(guān)心的姿態(tài)想將余小姐介紹給別人。吉先生則在母親面前不動聲色，加緊了對余小姐的進攻。余小姐本來思想開放，但在吉老太太面前卻故作保守，一面答應(yīng)吉老太太做媒的請求，另一面卻堅信她與吉先生的情感將難以動搖。劇情就在這種真真假假的互相欺騙中展開。新一代終于以自己的智慧取得了勝利。劇作結(jié)尾時，吉先生和余小姐已私訂終身，當他們互相擁抱時，吉老太太闖入，兩人便急忙以“一只馬蜂”來掩飾真情，從而也將喜劇推向高潮。《一只馬蜂》不僅構(gòu)思巧妙，對話也幽默詼諧，作者讓人物在一連串的反話與謊話中表現(xiàn)自己，使劇情變得輕松活潑。丁西林對人物的態(tài)度也較溫和，他用一種既嘲弄但又不乏愛護的態(tài)度描寫每一個人，贊揚新一代的智慧和勇氣，同時也對他們的輕浮進行了溫婉的嘲諷，而對守舊的吉老太太，寫出其守舊的可笑但未帶惡意，表現(xiàn)出一種溫和輕松的幽默品格。《一只馬蜂》不僅是丁西林早期劇作中的佳作，也是“五四”時期最優(yōu)秀的喜劇作品。1925年北京大學現(xiàn)代評論社出版丁西林的話劇集《一只馬蜂及其他獨幕劇》，收《一只馬蜂》、《酒后》、《親愛的丈夫》等三部話劇。1926年6月5日由北京國立藝術(shù)專門學校戲劇系在北京首演《一只馬蜂》，趙太侔導(dǎo)演，受到好評。

　　此后，丁西林創(chuàng)作不斷，陸續(xù)出版過一些劇本，如1931年上海新月書店出版《西林獨幕劇》，1941年浙江正中書局劇本集《等太太回來的時候》，1947年上海文化生活出版社出版《西林獨幕劇集》，1955年北京人民文學出版社出版《丁西林劇作選》，1985年中國戲劇出版社出版《丁西林劇作全集》（上下冊），1999年北京華夏出版社出版《丁西林代表作》等。

　　寓理于文的喜劇理念

　　作為一位受過理工科正規(guī)系統(tǒng)教育，在物理學方面從事常年研究并取得重大成績的科學家，丁西林的觀察力、分析力、判斷力都不可能不為自然科學所要求的理性邏輯所滲透。而用這套思維去觀察、思考、表現(xiàn)出來的生活，自然也具有一種別樣的色彩。

　　物理學對研究者的觀察能力的培養(yǎng)使丁西林在從事戲劇創(chuàng)作時形成了優(yōu)越的“喜劇審美定勢”。正是這種發(fā)現(xiàn)與挖掘能力，使丁西林像牛頓由“蘋果落地”發(fā)現(xiàn)萬有引力定律一樣，從“一吻之戀”、“找房子”、“偷煙”、“賠花瓶錢”這些生活中人們司空見慣的“近乎無事之事”中捕捉到了喜劇的因子，并對之進行了深入細致的刻畫。作為以嚴密邏輯推理為基本工作要素的科學家，他對邏輯關(guān)系的掌握是熟練的，而當他作為一位戲劇作家時，他便在作品中自如玩弄與破壞著生活中正常的承接與因果，從而使偶然性出現(xiàn)的不可調(diào)和的矛盾被自然化解。

　　丁西林認為喜劇是一種理性的感受，必須經(jīng)過思考，必須有味。喜劇的笑也不同于鬧劇的哄堂、捧腹，而是“會心的微笑”。丁西林寫喜劇，使用的是一種細膩的分析的筆法，而一般不采用通常意義上的夸張，更不求助于外加的笑料。他的獨幕喜劇大都情節(jié)單純，人物不多，也沒有大的矛盾，但能把握住劇中的喜劇性“種子”，形成核心情節(jié)，如《一只馬蜂》寫余小姐的謊言等。他的喜劇所展現(xiàn)的是人物之間各種喜劇性矛盾關(guān)系和他們不同的喜劇性格。在劇情展開上，也是波瀾起伏，妙趣橫生，有鮮明的層次和節(jié)奏。他還很重視喜劇的結(jié)尾藝術(shù)，每每在全劇矛盾沖突已經(jīng)結(jié)束了之后，又出人意料地添上一筆，進一步強化喜劇效果。他的喜劇的語言，也以幽默俏皮為人稱道，對喜劇技巧的運用揮灑自如，毫無斧鑿痕跡。