浪里搖籃（油畫）134×234cm /鐘 涵

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院、北京畫院共同主辦的展覽“抹去重來六十年—鐘涵藝術(shù)研究展”已于6月28日在北京畫院美術(shù)館面向公眾開放。此次展覽作為北京畫院“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的第六十四個(gè)項(xiàng)目，著重凸顯鐘涵“學(xué)者型畫家”的身份，并行展示其藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究的成就，探尋鐘涵油畫創(chuàng)作過程與藝術(shù)脈絡(luò)。此次展覽入選文化和旅游部2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目，

河南輝縣寫生（油畫）21×38cm /鐘 涵

本次展覽以“抹去重來”為題，是源于鐘涵針對(duì)同一主題作品進(jìn)行反復(fù)修改、重繪的創(chuàng)作方式，這種藝術(shù)創(chuàng)作方式可以讓他在審視藝術(shù)技法變化的同時(shí)，也映照著心境的轉(zhuǎn)變。自1963年鐘涵從中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班畢業(yè)，直至2023年去世，整整一個(gè)甲子，這種創(chuàng)作方式也貫穿了他的一生。故而本次展覽以此為名，從油畫、草稿、手稿等多方面進(jìn)行展示和研究，生動(dòng)而全面地重溫鐘涵的藝術(shù)之路。

綠色調(diào)山景寫生（油畫）18×31.9cm /鐘 涵

大河蜿蜒

鐘涵早年求學(xué)于清華大學(xué)建筑系，1955年，26歲的鐘涵考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，受教于艾中信、李斛、韋啟美、董希文等先生。作為新中國(guó)藝術(shù)教育體系培養(yǎng)出來的第一批油畫藝術(shù)家，鐘涵在藝術(shù)生涯的開端便將目光放在了與他緊密相連的土地上。二十世紀(jì)五十年代，作為學(xué)生的鐘涵曾參與三門峽的建設(shè)。在接下來的幾十年間，他也曾多次至黃河寫生。黃河不僅是他的藝術(shù)母題，多年來在黃河邊見到的人與事也和他有著極深的情感連接。黝黑的纖夫、奔騰的河水、火熱的號(hào)子……這些形象常常出現(xiàn)在鐘涵的創(chuàng)作中。他感動(dòng)于黃河船工的堅(jiān)韌，曾說：“黃河船工有一種寓意性，在我看來，粗重的體力勞動(dòng)如同民族的脊梁一樣，曾經(jīng)支撐起人民共和國(guó)初期的工業(yè)化基礎(chǔ)，其燦爛至今如同昨日夕陽下的晚潮。”

山下麥場(chǎng)（油畫）26×39cm /鐘 涵

厚土之詩

新中國(guó)成立后，油畫因其色彩濃郁、視覺沖擊力強(qiáng)等特征成為展現(xiàn)時(shí)代特色的重要表現(xiàn)方式，革命歷史題材也成為油畫家藝術(shù)探索的開端與重要?jiǎng)?chuàng)作方向。“當(dāng)我們想見前人那逐漸遠(yuǎn)去的依稀身影時(shí)，當(dāng)會(huì)記住他們艱難的足跡踏過之路的意義。”鐘涵真切地體會(huì)到了革命歷史的壯烈堅(jiān)毅與新時(shí)代的美好生活，這也激發(fā)了藝術(shù)家描繪革命先輩的激情，抒發(fā)胸中的愛國(guó)熱情。

望中猶記 晚潮明處（油畫）170×340cm /鐘 涵  北京畫院藏

鐘涵對(duì)此題材的關(guān)注不僅體現(xiàn)于宏大歷史場(chǎng)面的描繪，也包括對(duì)“人”本身的關(guān)照。新中國(guó)成立之后，他攜帶著中央美院的介紹信，無論在哪里寫生都會(huì)受到當(dāng)?shù)責(zé)崃业臍g迎。人民群眾的熱情鼓舞了藝術(shù)家的創(chuàng)作，他筆下的勞動(dòng)人民形象都有著朝霞一般的氣象，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，頗具浪漫主義色彩。

船工的晌午（油畫）115×150cm /鐘 涵

吾道不孤

“古語有云‘吾道不孤’，我想借用它表示對(duì)于形勢(shì)的展望和力量的信托。中國(guó)油畫的道路還會(huì)是寬廣的。”—鐘涵

黃 河（油畫）18.5×22cm /鐘 涵

鐘涵創(chuàng)作題材豐富，風(fēng)格多樣，對(duì)藝術(shù)始終持有開放包容的態(tài)度。1980年，鐘涵赴比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，此后多年，他也陸續(xù)赴歐洲訪問。在國(guó)外訪學(xué)的經(jīng)歷讓鐘涵開始研究“室內(nèi)畫派”，也就是將創(chuàng)作目光投向室內(nèi)空間，一方面帶著西方的繪畫流派技巧，另一方面又有著中國(guó)文人含蓄雋永的內(nèi)涵，方寸之間有著大境界。

斗室光瀑（油畫）121×151cm /鐘 涵

鐘涵除了對(duì)當(dāng)下題材的關(guān)注，也有對(duì)歷史文明的回顧。在他的創(chuàng)作中，有一個(gè)系列是以古代碑刻文字入畫的作品。此類作品源于他在西安考察時(shí)所得的靈感，也源于幼時(shí)父親曾寫過石刻橫匾烙下的印痕。碑刻中流傳的文字與歷史讓藝術(shù)家視前人而思今日，也成為了鐘涵藝術(shù)中的重要取材。

西陲印象（油畫）17×26cm /鐘 涵

鐘涵先生另一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是他在學(xué)理方面的建樹。在數(shù)十年的研究與教學(xué)實(shí)踐中，他對(duì)中、西方油畫都做了系統(tǒng)、深入的梳理與研究，這些理論文字對(duì)當(dāng)下仍有學(xué)科建設(shè)意義與研究?jī)r(jià)值。他一生筆耕不輟，在畫界、理論界都建樹頗深，學(xué)養(yǎng)深厚。

工地寫生（油畫）18.5×29.5cm /鐘 涵

藝術(shù)之旅，文化之旅，人生之旅。1995年，步入暮年的鐘涵寫道：“畫是人生無盡的修養(yǎng)過程，又是精神之寄托；既是自己價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，又是對(duì)社會(huì)文明所添加的努力。好比行舟一樣，你發(fā)動(dòng)它，它載你和所有的負(fù)載前行。所以我覺得老而不疲很值。”

碑 林（綜合材料）150×200cm /鐘 涵  北京畫院藏

鐘涵先生在世時(shí)，對(duì)過去深懷感念，曾自謙為“大潮中的浪花”，又對(duì)未來滿懷希翼，先生如此熱愛藝術(shù)工作，也是對(duì)如今藝術(shù)工作者的一份激勵(lì)。我們對(duì)鐘涵先生一直深懷感念，此次展覽是北京畫院策劃的第一個(gè)鐘涵先生的展覽，也是我們對(duì)鐘涵先生研究的開始，我們也像先生一樣，期待未來的無限可能。

暖 冬（油畫）160×190cm /鐘 涵

責(zé)任編輯：楊文軍

鐘 涵（1929—2023）