矯-健（油畫）100×80cm-2019年-巴圖

這些年，巴圖創作了許多富有活力的作品，像《烏金之戀》《遠古之聲》，等等，越來越引起人們的關注和贊賞。

巴圖，鄂爾多斯高原上闖出來的漢子，在自己的作品中給我們帶出濃濃的青銅器味道和畫像磚的神韻。在他的作品里，根據材料的特性以拼貼為主，加之打磨、噴染、繪制等手段，既有青銅飾牌浮雕工藝的效果，又有皮革的柔韌度和可塑性。在制底環節通過工藝性處理手法，強化畫面點線面構成元素，強調凹凸效果和節奏，從而加強視覺的觸覺感。

巖-跡（紙上綜合媒介）45×110cm-2018年-巴-圖

色彩處理也是他的強項。色調處理上盡可能保留原材料味道的基礎上根據畫面意境和構圖平衡的需要，材料的負形采取重彩濃墨平涂的方式，映襯畫面焦點，力求凸顯材料本身的質感、量感和皮革特有的肌理效果，使畫面更加深邃，更趨神秘色彩。

查瑪與馬（布面色粉筆）-198×179cm-2011年-巴-圖

巴圖作品中最具獨特角度的是對材料美感的詮釋。除了強調材料本身的特點之外，他所選定的對牧區生活中那些材料的特質，對游牧文化的符號和載體的運用，以及對載有濃郁草原生活丶原汁原味的豐富質感，它們所承載的精神高度，使他把生命的律動和大自然的無限性以及空間深度再次放大到更高的層面，這種感覺直抵人們的心靈，那是我們可以產生無限聯想的全新的境界。

烏金之戀（布上皮革、墨、色粉等綜合媒介）180×168cm-2022年-巴-圖

我發現巴圖對黑色的認知和理解已經達到了新的高度，玄色毛皮的特質構成了包含生命和游牧生活精神的無限延續性，這種草原上的特有光鮮，穿越了時下許多對游牧文化認識的慣性思維和對待傳統視覺符號的束縛。在這些毛皮構成的作品中，那種強烈的意味左右著形與色的配置，輪廓清晰的幾何形與對比鮮明的極色，共同創造出莊嚴醒目的美感，幾何抽象的圖形更強調了不確定的形象，但詩意同樣被強調。

查瑪-遠古之聲（油畫）60×80cm-2011年-巴-圖

巴圖巧妙地利用絨毛的肌理，使它成為整體的有機部分，這種以物質特色與材料的變化而產生的藝術語言，讓我們從物象中獲得了藝術想象的自由感，它讓我們仿佛置身于草原的深處，像牧草般波浪起伏的動感隨著光線角度的變化而產生了豐富的視覺變化。讓人通過眼睛感受的那種未名的遠古的色彩，通過自己的感覺而進入聯想的心靈空間，這是遠古的迥想？還是當下的情思？令人著迷…

昭德格（油畫）100×80cm-2010年-巴-圖

拋棄傳統的畫布、畫筆、顏色這些繪畫及材料的傳統表現，導入各種新的材料，用全新的方法進入繪畫領域，獲得新的視覺效果和獨特的視覺體驗，是當下許多藝術家不懈努力的場景，也是時下創作的亮點。這些新奇的作品被放到了美術館的墻面，它像一扇扇窗戶，一幅幅充滿活力的空間。巴圖的作品吸引著人們視線。讓我們看到中國美術充滿活力的現狀。

痕-跡（油畫）50×60cm-2005年-巴-圖

凈-土（油畫）60×45cm-2001年-巴-圖

如歌的節律

戴士和/文

“耐人尋味”這四個字用在巴圖的畫上特別恰當。從十多年前初次相識到現在還是這樣，他的作品有一種意味、一種善意、一種堅韌、一種優美、一種懇切，從他油畫語言的字里行間透出來，傳達著獨特的人格魅力。巴圖的造型語言在具象與抽象之間，既不受純粹抽象的羈絆，也不落純粹具象的窠臼，而是揚二者之長，成就了他具體、獨到的感受。巴圖始終牢牢把握藝術表達的核心要義是言為心聲，切忌無病呻吟，切忌重復圖式套路、玩弄空泛的語言游戲，他在廣泛研究、吸收西洋油畫和東方傳統的基礎上，循著自己的心跡，初步形成了獨特的非敘事性也非抽象的藝術道路。

巴圖的畫面充滿如歌的節律，舒緩、悠揚、誠摯而且深沉，就像他本人一樣，笑得那么溫厚。巴圖正值盛年，既有青春熱血，又有老到干練，盼望他的好作品不斷問世。

遠古之聲（油畫）179×199-2019年-巴-圖

查瑪—八月的前奏（油畫）2011年-巴-圖

巴 圖

1971年生，蒙古族，本科就讀內蒙古師范大學美術系。

師從中央美術學院戴士和攻讀寫意油畫研究方向，獲碩士學位。現為中國美術家協會會員，內蒙古美術家協會理事，內蒙古油畫學會會員，內蒙古美協綜合材料繪畫藝委會副主任，呼和浩特民族學院教授。

自2003年至今，多次參加國內外重要的油畫、璧畫、綜合材料等大展，并數次獲獎。油畫代表作《查瑪》系列曾榮獲第二屆內蒙古自治區小幅作品展三等獎、全國第三屆少數民族美術作品展優秀作品獎、獲慶祝內蒙古自治區成立七十周年—內蒙古美術作品西部展油畫一等獎。綜合材料作品《遠古之聲》入選第十三屆全國美術作品展，被評為第三屆中國美術獎獲獎提名作品，榮獲首屆《內蒙古美術獎》銀獎，榮獲第十三屆內蒙古自治區藝術“薩日納”獎，2021年被內蒙古美術館收藏。

責任編輯：楊文軍

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