主持詞

“胡崇煒先生是當(dāng)今遼寧書壇領(lǐng)軍人物，在推動(dòng)遼寧書法發(fā)展的同時(shí)，堅(jiān)持書法研究與探索，精益求精。其書法融碑納帖，古樸典雅，不囿陳法，不隨流俗，為當(dāng)代書壇的一股清流。”這是《書法報(bào)》對(duì)胡崇煒先生的一段評(píng)價(jià)，我認(rèn)為恰如其分。崇煒現(xiàn)主持遼寧省書協(xié)工作，在他的帶領(lǐng)下，協(xié)會(huì)堅(jiān)持以“團(tuán)結(jié)、務(wù)實(shí)、創(chuàng)新、敬老、舉賢、推新”為工作理念，取得了一系列可喜成績(jī)，他本人的藝術(shù)創(chuàng)作也在不斷推進(jìn)。觀其新作，他將行書、章草、碑版有機(jī)地融為一體又達(dá)到了一個(gè)新的境界，給人一種獨(dú)特的審美享受。豪邁灑脫之勢(shì)、高古率直之氣撲面而來(lái)。在和諧統(tǒng)一的大效果中，其作品所蘊(yùn)含的輕重、大小、剛?cè)帷⑹辗拧?dòng)靜、藏露、虛實(shí)、藻潤(rùn)、濃淡、開合等種種矛盾，使得作品妙趣橫生，韻味無(wú)窮，讓觀者產(chǎn)生無(wú)限遐想，古人講“書如其人”，而崇煒先生樸厚、豪爽的情懷與其書法古雅、雄強(qiáng)的風(fēng)格不失為一種完美的印證。

欄目主持：全國(guó)政協(xié)委員 張 繼

毛澤東《沁園春·雪》（草書）-胡崇煒

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達(dá)人”二字，不是新詞，古已有之，《滕王閣序》說(shuō)：“所賴君子見機(jī)，達(dá)人知命。”《鬼谷子》說(shuō)：“君子安平，達(dá)人知命。”《菜根譚》說(shuō)的更多：“孰得孰失，孰幻孰真，達(dá)人當(dāng)自辨之”；“盆池拳石間，便居然有萬(wàn)里山川之勢(shì)，片言只語(yǔ)內(nèi)，便宛然見萬(wàn)古圣賢之心，才是高士的眼界，達(dá)人的胸襟”；“達(dá)人觀物外之物，思身后之身，寧受一時(shí)之寂寞，毋取萬(wàn)古之凄涼”。達(dá)人，就是通達(dá)事理的人。延伸一下，理解成某領(lǐng)域出類拔萃的人，大概也可以。不通達(dá)事理，怎能出類拔萃。

達(dá)人不是牛人。自古而降，國(guó)中不乏牛人。比牛人更多的，是沒(méi)牛卻自以為有牛的人。到他的牛圈里看看，其實(shí)是一頭驢。把驢當(dāng)牛的牛人，遍布當(dāng)下各個(gè)領(lǐng)域，文藝界似乎更多。胡崇煒不養(yǎng)牛，也不養(yǎng)驢。很正常。真正的達(dá)人，從來(lái)不在心中養(yǎng)牲口，跟他交往，聞不到怪異的味道。

坐到心無(wú)聯(lián)（行書）-胡崇煒

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認(rèn)識(shí)胡崇煒，已經(jīng)有些年頭了。乍一見，覺(jué)得奇怪，怎么看不出“著名書法家”的派頭呢？又見，又又見，又又又見，還是沒(méi)有“著名書法家”的派頭，從此放下心來(lái)，把他當(dāng)作自家兄弟。

那年在棋盤山，參加一個(gè)文藝?yán)碚撗杏憰?huì)。會(huì)場(chǎng)上，見他用一個(gè)小型的罐頭瓶喝茶，覺(jué)得非常怪異，會(huì)后問(wèn)他，怎么用罐頭瓶喝茶呢？

他頗為得意，把手中的罐頭瓶往我眼前一舉，笑瞇瞇地說(shuō)，挺好。

我一時(shí)無(wú)語(yǔ)，在無(wú)語(yǔ)中領(lǐng)略到一種別樣的瀟灑。人品也是文品，也是書品，瀟灑與否，出自本心，出自天性，裝是裝不出來(lái)的。

他的書法平和、從容、稚拙、雄渾，有老成、有脫俗心境，有童心天趣，有大丈夫氣概。筆鋒間或一躍，墨痕風(fēng)流倜儻，跟他的為人很相似。

李白《登金陵鳳凰臺(tái)》（行書）-胡崇煒

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閑暇時(shí)，我喜歡欣賞胡崇煒的書法作品集，欣賞什么呢？欣賞他的筆力，欣賞他的勁道，欣賞他的行氣，欣賞他的章法。董其昌論書法：“發(fā)筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)。蓋用筆之難，難在遒勁。”又說(shuō)：“作書須提得起筆，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無(wú)力，提得筆起則一轉(zhuǎn)一束皆有主宰。轉(zhuǎn)束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。”書家筆力是一眼看得穿的，如作家的語(yǔ)言功力，也是一眼看得穿的，沒(méi)有筆力，便是無(wú)骨，便是無(wú)魂，哪有神采可言？我說(shuō)的勁道，是“遒勁”之勁，是筆力的自然走勢(shì)，是筆鋒之舞。在紙上，也在紙外，不斷，不擰，不亂，才是行家里手。常言，一篇書法作品，要有行氣，行氣從何來(lái)？從筆力、從勁道來(lái)，“畫字”，畫不出行氣；“抄字”，也抄不出行氣。包世臣論王羲之書法，“如老翁攜帶幼孫，顧盼有情，痛癢相關(guān)”，說(shuō)得透徹。

張維屏《新雷》（草書）-胡崇煒

行氣，來(lái)自字與字之間的“顧盼有情，疼癢相關(guān)”。章法，借董其昌的話，“行間茂密是也”，說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，卻小瞧不得。字間映帶，或大或小，既要隨意，又要和諧，有“法則”在焉。

胡崇煒擅楷書，擅章草，楷書端莊雄渾而不失飄逸，章草搖曳多姿而不輕狂。漸寫漸熟，卻陡然將今草風(fēng)度化入章草之中，呈現(xiàn)陌生景象。不生硬，不做作，如風(fēng)舞柳枝，只見柳枝搖曳而不見風(fēng)。筆力、勁道、行氣、章法，均有上佳表現(xiàn)，看著舒暢、養(yǎng)眼，也養(yǎng)心。

盧梅坡《雪梅》（草書）-胡崇煒

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如董其昌所言，古人作書，講究“一轉(zhuǎn)一束”，但到了明代，這“轉(zhuǎn)束”之法，已近乎失傳。所以他老人家才有“今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆”的感慨。明代的“今人”是這般模樣，當(dāng)下的“今人”，怕是連明代的前輩，也望塵莫及。孫曉云《書法有法》對(duì)“轉(zhuǎn)束”多有論述，但究竟如何“轉(zhuǎn)束”，也是語(yǔ)焉不詳，只能無(wú)奈感嘆，書法已經(jīng)進(jìn)入“無(wú)法”的時(shí)空。

著名畫家、作家木心對(duì)當(dāng)代書法也頗有微詞。大意是，書法在古代“自成一大藝術(shù)，天才輩出，用功到不近人情”，高深莫測(cè)；隨后，這“黃金時(shí)代”便一代一代褪色，此說(shuō)跟“無(wú)法”同出一轍，都是“今不如昔”。

李白《夢(mèng)游天姥吟留別》（楷書）-胡崇煒

但即便“無(wú)法”，也還是有睿智的達(dá)人，通過(guò)自己的不懈努力，一步步靠近，或者說(shuō)是不懼艱難一步步靠近書法藝術(shù)的本真，在我眼里，胡崇煒就是這樣的達(dá)人。對(duì)于“畫字”“抄字”，他極為不屑，他主張臨帖要臨其神韻，要“得意忘形”，不能拘泥筆畫。同時(shí)，他個(gè)人的創(chuàng)作也在不斷地忘形，“從過(guò)去的寫形質(zhì)、寫氣息，變成寫情感、寫靈性、寫神思”，有點(diǎn)“形而上”的意味。“形而上者謂之道”，日本人稱書法為“書道”，不是沒(méi)有道理。

胡崇煒寫過(guò)不少書法評(píng)論，我大部分都讀過(guò)，這是他的“心得”，成長(zhǎng)的途中，“心得”最為珍貴。當(dāng)下書界流弊，是把書法當(dāng)成商品，吆喝聲此伏彼起，但所得皆是“阿堵”，與書藝無(wú)關(guān)。

白樸《天凈沙·春》（草書）-胡崇煒

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董其昌在《畫禪室隨筆》中多次強(qiáng)調(diào)，書法不可“信筆”。而當(dāng)下的書法作品，信筆涂鴉甚多，難怪木心要口出恨恨之言，說(shuō)是“婢婢交譽(yù)，不知有夫人”。胡崇煒從不“信筆”，他知道若娶夫人，先見媒人，媒人就是經(jīng)典法帖。他對(duì)經(jīng)典法帖有廣泛深入的研究，對(duì)《急就章》和《平復(fù)帖》用力尤深，且隨著時(shí)間的推移，隨著藝術(shù)功力和眼界的提升，對(duì)這兩帖的領(lǐng)悟也越來(lái)越多。

在《感悟漸進(jìn)》一文中，他總結(jié)自己多年的書法創(chuàng)作，得出的結(jié)論是：“不見其長(zhǎng)，而日日長(zhǎng)。”這得益于他在書法道路上超乎常人的執(zhí)著。袁宏道在一則尺牘中說(shuō)：“大抵世上無(wú)難為的事，只胡亂做將去，自有水到渠成日子。”這里的“胡亂”，我個(gè)人的理解，是有意識(shí)有訴求的“探索”之舉，而不是暈頭暈?zāi)X的四處亂撞。

我覺(jué)得胡崇煒的書法之路，就是“胡亂”走過(guò)來(lái)的，先由唐楷起步，而后魏碑，而后唐楷魏碑交融，而后魏碑融于章草，而后章草今草交融，而后……誰(shuí)知道而后他還會(huì)有哪種“胡亂”的舉動(dòng)，只要“胡亂”堅(jiān)持，“水到渠成”就指日可待。

自作詩(shī)（楷書）-胡崇煒

胡崇煒

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)行書委員會(huì)副主任，遼寧省書法家協(xié)會(huì)主席。

第八屆“群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，第五屆書法展全國(guó)獎(jiǎng)，第六屆中青年書法展銅獎(jiǎng)，第七屆中青年書法展提名獎(jiǎng)，第二屆正書展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第三屆楹聯(lián)展銀獎(jiǎng)，第二屆扇面書法展提名獎(jiǎng)，首屆草書大展三等獎(jiǎng)，第九屆書法展提名獎(jiǎng)，

第二屆“杏花村杯”電視書法大賽銀獎(jiǎng)，全軍“華天杯”書法大賽金獎(jiǎng)，全軍“遠(yuǎn)太杯”書法大賽金獎(jiǎng)，全軍第三屆書法展獲獎(jiǎng)。

1999年被《青少年書法報(bào)》評(píng)為“最佳中青年書法家”；2000年被遼寧省文聯(lián)、省書協(xié)授予“遼寧省優(yōu)秀中青年書法家”；2011年中國(guó)蘭亭書法節(jié)蘭亭雅集42人展；

2012年入選中國(guó)書協(xié)首屆全國(guó)“三名工程”（全國(guó)50位名家之一）；

多次擔(dān)任全國(guó)書法展評(píng)委。

責(zé)任編輯：楊文軍

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