游山不知年（國(guó)畫）160×200cm-2019年-陳博賢

我時(shí)常想，近些年自己為什么會(huì)鐘情于“山水”的創(chuàng)作。

于是，翻回兒時(shí)記憶：某個(gè)雨后，暖黃的陽光透過還未散開的烏云，照亮了我家院子后面的那片小興安嶺余脈。工作日，我到“城里”上學(xué)，到了假日，那片能攀爬、戲水、摘果子、采蘑菇、捉小蟲的山丘就成了我逍遙的樂園。伴隨著東北城中村的改造，小院早在我初中時(shí)不見蹤影，如今成片的樓房替代了破敗的胡同，只聽說留下了一棵難以察覺的老榆樹。后來，我發(fā)現(xiàn)那片山其實(shí)很小，心生悵然，對(duì)兒時(shí)的我來說，那可是一片相當(dāng)廣闊、自由的天地。

萬重山（國(guó)畫）44×22.5cm-2020年-陳博賢

進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，山林之樂似乎離人們的日常生活越來越遠(yuǎn)，風(fēng)景成為旅行者的記憶碎片和網(wǎng)絡(luò)中的景觀。可古人創(chuàng)造的山水畫藝術(shù)，遠(yuǎn)去了嗎？我注意到，17世紀(jì)伴隨著荷蘭城市化、商業(yè)化的進(jìn)程，風(fēng)景畫成為人們喜愛的藝術(shù)形態(tài)之一；我還注意到，宋代農(nóng)、工、商業(yè)的全面發(fā)展，城鎮(zhèn)人口的聚集與“坐窮泉壑”的山水理想彼此呼應(yīng)；我更注意到，當(dāng)我長(zhǎng)成青年，來到都市中求學(xué)、工作，童年的“丘林之趣”雖漸行漸遠(yuǎn)，卻總好像在遙遠(yuǎn)的地方召喚我，兒時(shí)院后山上那抹鮮亮的黃綠色在心里久久不去，模糊中越發(fā)閃動(dòng)，給予我慰藉，我情不禁地拿起筆，不知是否為了追憶那些逝去的風(fēng)景，如果風(fēng)景也是人，我試圖描繪它們的“靈魂”。

雪霽煙霞（國(guó)畫）157.5×55cm-2019年-陳博賢

可風(fēng)景怎么會(huì)有“靈魂”？—那大概是我心靈的投影與神思的凝結(jié)。山水畫，是天地對(duì)遠(yuǎn)離它的人們的呼喚，人們愈遠(yuǎn)而愈返，它尚源、尚虛、尚逍遙，納天、地、人為一體，超越了萬物的有限性，是關(guān)于“自然之性”的藝術(shù)。我逐漸認(rèn)識(shí)到，“山、水、樹、石、云、亭、船”等只是它借用的題材，山水畫不只是用筆墨構(gòu)建出的關(guān)于“自然風(fēng)景”的繪畫。風(fēng)景是凝固的，繪畫是有限的，而山水畫以關(guān)系的呈現(xiàn)替代實(shí)體的表達(dá)，于方寸之內(nèi)創(chuàng)造心靈空間的無限，于無限意境之間重返心靈的原初狀態(tài)，從而觸及“自然之性”，這是我所體會(huì)到的山水之精神，也是我所遙望的中國(guó)畫獨(dú)特而高深的智慧。山水畫遠(yuǎn)去了嗎？從形態(tài)上或許如此，而精神上它卻不斷向我走近。

彼-岸（國(guó)畫）-陳博賢

記憶又一次浮現(xiàn)：薄霧中、夕陽下，遠(yuǎn)望城市高樓的天際線高低錯(cuò)落，恍惚間我好像看到了山脈的剪影和那片兒時(shí)的樂園。

我相信山水精神恒在，它遙遠(yuǎn)卻和我們相伴相生。因?yàn)樵谏剿南笸庵忱铮覀兊男臅秤沃ⅠY騁著……

天街月色（國(guó)畫）-陳博賢

陳博賢

1993年生，遼寧撫順人，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)2011級(jí)博士研究生。現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院輔導(dǎo)員。

2023年舉行“風(fēng)與物游—陳博賢、柴鑫萌雙個(gè)展”（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦）、水木湛清華—陳博賢繪畫作品展。作品入選第十三屆全國(guó)美展等重要展覽，曾獲清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院第十二屆爆破展一等獎(jiǎng)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“溫莎牛頓學(xué)院獎(jiǎng)—潛力藝術(shù)家”獎(jiǎng)、“遷變”2015清華美院學(xué)生優(yōu)秀作品展“藝術(shù)新秀獎(jiǎng)”、“本原—第二屆兩岸青年藝術(shù)工作營(yíng)”二等獎(jiǎng)。

參與編寫國(guó)家十四五規(guī)劃中職美術(shù)教材《藝術(shù)—美術(shù)鑒賞與實(shí)踐》（人民教育出版社）。作品入編《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)2018-2020》。

責(zé)任編輯：楊文軍

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