欄目主持：全國政協委員 張 繼

石力先生幾十年來一直在青海各地工作，雖然長期處于較為偏遠的地區，并且日常公務繁忙，但他對書法的摯愛一絲也沒有減弱。早年其作品就曾多次入選全國書法大展并屢屢獲獎。由于創作成績突出且為人謙謹低調，德藝雙馨，隨奉調青海文聯，現擔任省書法家協會主席及中國書法家協會理事。石力先生書法最擅長大篆及小楷，行、草、隸也均有涉獵。前人曾言“書如其人”，通觀石力先生諸體書作，風格皆與其心性相契相合。比如其大篆，雖源自氣象渾穆、厚重勁健的《散氏盤》《毛公鼎》等，但在他的筆下，則更多呈現出婉通圓轉與干凈透徹。再比如其小楷，雖師法古賢諸家，然皆以溫潤儒雅、精到靈動而示人。此外，石力先生篆刻及散文亦頗受觀者好評，可見其素養全面。作為青海省書法家協會主席，他在努力提升自我綜合水平的同時，更是致力于全省書法事業的推進，先后通過請進來、走出去、轉觀念、抓培訓、促交流、強文化、進校園、下基層等有效措施使青海書法得以長足發展，為文化建設做出了積極貢獻。

楷書-王勃《滕王閣序》（節錄）-石-力

楷書-董其昌《畫禪室隨筆二則》-石-力

敦，大也；煌，盛也。敦煌，僅僅這個地名，就讓人魂繞夢牽，浮想連翩。莫高窟、月牙泉、秋風、戈壁、駝鈴，飛天一樣反彈琵琶的姑娘，道士塔令人扼腕浩嘆的傳奇，亦真亦幻，亦古亦今，讓人想到這個地方就惆悵、思慕、憧憬、沉醉，遙想八荒，不能自已。

數年前，我隨中國石油書協一班書法家采風西北，深夜飛抵，宿于旅館，如舟行水中，心旌搖蕩。次日早餐時忽見齊玉新、駱建宏，他鄉遇故知，暖意漫過胸膛。然后就迫不及待，上鳴沙山，看月牙泉，流連街市，初見夜光杯、肉蓯蓉；再與大隊人馬會合，游莫高窟，隨著導游手電的微光，感受千年壁畫的神秘與絢爛……而東道主就是石力。

篆書-柳宗元《早梅》-石-力

是夜，石力邀蔡樹農、齊玉新等一干人馬，到他的辦公室飲茶清淡。蔡樹農清興忽來，為石力當面奏刀治印。然而，正所謂若無梁肉美酒，如此良夜何？遂相與呼嘯至酒家。搖晃的燈影，夸張的羊肉串，激情四溢的啤酒，深色的磚茶，各種風味的普通話交織雜糅，醉意朦朧——這班書法人，天真任誕，以敦煌七里鎮的夜色為宣紙，恣意揮灑。石力也脫然不再是莊重的行政干部，本色文人，陶然其中。由此，我知道了書法家石力。他入展過數不清的“國展”，時任青海省書協副主席、中國石油書協副主席。石力獲得過鄭州“蘭亭獎”提名獎、第二屆正書展優秀獎、第二屆天津“百家精品展書法十杰”獎、“直進青海”書法展三等獎……以后每每在各種展事的名單或作品集上看到“石力”二字，不禁想到我與石力還有一面之緣呢。石力雖身居敦煌，然而其書法卻沒有多少“地域特色”，他關注著書壇，長于篆書、行草、楷書，既堅守自我，又不遠離時代的潮流。

篆書-姜白石《詠梅詞》-石-力

石力作篆書，取大篆。遠之，得之于《散氏盤》《毛公鼎》等；近處得之于黃賓虹。篆書出于模鑄藝性，極盡人工之巧，而終乏自然趣味。元明人作小篆，甚至燒禿筆尖，強取均勻婉通，今人或作中山王器篆書，也是極盡裝飾意味。在這樣的作品面前，你只能贊嘆其用心用工，卻難于產生心靈深處的共鳴，極于工巧，則必傷情性。篆書在秦代之后，每況愈下，幾于消亡。鄧石如出，以隸法作篆，才使得三尺豎僮，僅能操筆，便能做篆，其根本原因，是變描畫的篆書為書寫的篆書。書寫，才能夠達其性情，形其享樂，書法才能成其為藝術。若悖于這個終極的旨趣，必然行之不遠。近年以來，人們頗傾心黃賓虹大篆，原因也即在此。而《散氏盤》這樣大篆中的草書，正因為未加過分的修飾，才保留了筆歌墨舞的氣象，因而富于感染力。石力的取法對象，證明了石力的眼光和趣味。也許他目前尚不及《散氏盤》的恣肆沉酣、《毛公鼎》的清雋多致，也不及黃賓虹的蘊藉淳正，然而清麗鮮活，出以已法。像《正氣歌》這樣的作品，浩浩蕩蕩，云蒸霞蔚，墨清筆健，正可允為合作。其富于帖意的大篆，還大有可為。   

草書-臨張旭《古詩四首》之謝靈運《衡山詩》（節錄）-石-力

石力的行草則是帖法，應是廣取百家的結果。串聯起來，“二王”、張旭、顏真卿、王鐸的跡象比較明顯。學貼者大致都走這樣的路子，只是各自會心不同而已。他行草書的長處，在于清秀灑脫。清秀，不縱涂橫抹，裝腔作勢，而筆路清晰簡潔；灑脫是態度嫻雅，不激不厲，舒緩流暢。他的行草書不作發揚蹈厲之態，而文質彬彬，甚至有點文勝于質，謙謙然透露出唯美的訴求。比如臨《爭座位》，雖然形神具在，而蠲棄了縱橫爭折的激烈奔放，宛然躁釋矜平，禪意撲朔。我想，這是石力自覺的追求，是其理想的審美境界所在。當然，任何一種藝術境界都是理想境界，都是愈追愈遙的地平線。孫過庭說的初學分布，但求平正；既能平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。這個反復過程，不僅是一生探索過程的大規律，也是短期修習的小規律。石力追求嫻雅空靈，也未必不反復需要準確到位的陶冶，一張一弛，形成一個周期，多重的周期累積，自然形成螺旋式的上升。若不擅小楷，則不足言書家。石力的小楷，遠紹鐘繇，亦兼王寵、黃道周的意味，一派清空，而內含婀娜，望之使人清涼，讀之頗耐咀嚼。他的氣定神閑，于此可見一斑。只有氣定神閑，才能耐得書山墨海的長路漫漫，以致于險遠。石力不是“專業”書法家，乃是官耳。他在本職工作上擔荷繁重，公余之暇，能伏案作如此小楷，恬然自守，況味優雅，饒有古風。因此他的書法卻絕無官氣，純乎是專業氣、書卷氣。

篆書《詩經》一首-石-力

石力兼擅鐵筆，尤長于古璽，這與他擅篆書而長于大篆是一致的。數年前，曾有過篆刻家是否需要作篆書的討論，現在這一討論平息了。篆刻小道，而為之非易。從歷史事實來看，篆刻家的文化品格，甚至是高于書法家的。因為，篆刻家不僅須要操管染翰，熟悉書事，還要兼通文字。印史標名的篆刻家，居多精于小學，這是事實。即使純藝術家身份的吳昌碩，還通過與文字學者以篆書通信的方式，砥礪其學問。齊白石不甚究篆法，每貽人譏。今人視篆刻為美術，首先剝離了文字學素養，其次又要剝離寫篆的基礎，然則篆刻將真成紅色的圖案而已乎？石力以寫篆演而為篆刻，便堅守了印從書出的立場，是可貴的。他的篆刻是寫意的，睹其印面，可以想見篆稿時的經營，以及經營后的悠然。他不作不衫不履的瘋癲、也不作千刀萬刃的裝飾，而保持了字的天然本色，使美術化、圖案化的因素服從于書法規范，也便保持了篆刻為文人之事而非美工之事。一個“文”字，豈可一言道盡？

篆書《論語》（節錄）-石-力

氣定神閑，不可動搖，月照流沙，星光燦爛—我在中原為石力先生浮一大白！

石 力：1963年出生于青海大柴旦鎮，中國書法家協會理事，中國書法家協會發展工作部秘書長，青海省文聯委員，青海省書法家協會主席。

全國第二屆正書大展優秀獎（最高獎）；全國第二屆書法藝術節“全國書法百家精品展”中被評為“書法十杰”；首屆蘭亭獎書法展（鄭州）獲獎提名；“走進青海”全國書法大展銅獎；青海省政府第四、五、六、七屆優秀文化藝術作品創作獎；獲青海省首屆書法創作獎；中國石油“德藝雙馨”標兵稱號；青海省“德藝雙馨”藝術家稱號；中國石油第三屆文化大賽金獎。全國第二、三、四、五屆楹聯展；全國第七、八、九屆中青年書法篆刻家作品展；全國首屆扇面展；全國第七、八屆書法篆刻展；全國書協會員優秀作品展；全國首屆“蘭亭獎”作品展；全國書畫小品展；全國第二屆流行書風·印風大展；全國第四屆正書展；中日第十七屆書法家自作詩書法展；全國首屆行書展；全國千人千作展；紀念中國書法家協會成立三十周年中國書協會員優秀作品展。全國第二屆臨帖展任監委，全國第三屆篆書展任評委，全國第十二屆書法篆刻展任評委。

篆書自撰墨海毫端聯  石 力

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2022年5月第三期

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