昆曲，生于南方，長于南方，從皮相至骨相都透露出滿滿的江南風(fēng)情。浸潤在江南的氤氳水汽和吳儂軟語中的昆曲，如蘭花初盛，欲語還休，欲拒還迎，婉約曼妙。

我眼中的昆曲用“一顰一笑一回眸，亦詩亦韻亦端莊”這句詩來形容再合適不過了。還記得從前周恩來總理把昆曲譽(yù)為百花園中的一朵蘭花，這非常貼切，蘭花在那萬紫千紅中就是一個淡雅的存在，它不驚艷但尤為獨(dú)特。

從10歲開始學(xué)習(xí)戲曲，在冥冥之中我與昆曲就結(jié)下了不解之緣。其實(shí)當(dāng)時我對昆曲一點(diǎn)也不了解，那會兒文化生活較為匱乏，因?yàn)楫?dāng)時父母沒在北京，家里只有年邁的奶奶帶著我和妹妹，為了減輕奶奶的負(fù)擔(dān)，所以家里讓擅長唱歌跳舞的我去考能寄宿的藝術(shù)院校。經(jīng)歷四次考試后我進(jìn)入戲曲學(xué)員班，畢業(yè)以后就留在北方昆曲劇院，一直到今天。

昆曲講究曲牌，曲牌是曲的藝術(shù)，也是詞的藝術(shù)，其文本的文學(xué)性，賦予了它高于一般戲曲種類的獨(dú)特審美特點(diǎn)。對于這一古老劇種而言，如何在古與今之間巧妙而富有創(chuàng)造力的發(fā)展，是我們昆曲人的歷史使命。

要說我們昆曲演員，那真是“磨”出來的！基本功的訓(xùn)練是一項(xiàng)枯燥而痛苦的功課。在讀期間，我每天從早晨6點(diǎn)半起床后便開始練功，尤其是拉伸柔韌性，我的腿偏長，腰腿都比較硬，壓腿、搬腿、踢腿這些基本動作都是我的軟肋。記得那時，每次當(dāng)我無法繃直腿時，老師就拿個板子在后頭勒，使勁往后勒，特別特別疼。撕胯也是，每到撕胯時間，練功房就成了學(xué)校聲嘶力竭的“交響樂室”。

雖然學(xué)習(xí)戲曲的片段很辛苦，但那些片刻會把快樂的時間映襯的格外甜蜜。我和同學(xué)們那時最放松的時刻就是結(jié)束文化課與練功課后，在澡堂簡單洗一洗，穿著練功服三五成群地走在學(xué)校院子里，唱唱羅大佑的歌，聽聽鄧麗君的歌，就覺得無比幸福。

最近我在排還未與觀眾見過面的戲，叫《國風(fēng)》，我飾演的是一名為姬熙的衛(wèi)國公主，她是一位有才華、有志向、有格局的杰出女性，演這樣的角色在表演上要更注重體現(xiàn)人物的風(fēng)骨和氣質(zhì)。劇中我一直處在悲壯壓抑的情緒里，雖然是哀傷的基調(diào)，但四折戲又有區(qū)分和層次變化，同時還需表現(xiàn)出人物骨子里的執(zhí)著、倔強(qiáng)和韌勁。排練的過程雖充滿著痛苦，但有角色塑造的暢快感，正如我偏愛《救風(fēng)塵》里面的趙盼兒、《關(guān)漢卿》里面的珠簾秀一樣，她們都是自我覺醒意識很強(qiáng)的女性，有俠女的感覺，很‘酷’。

今后我還是希望能繼續(xù)打磨自己，希望能給觀眾再呈現(xiàn)出更多視覺與聽覺上的美好。回頭看看，我從業(yè)也近40年了，演出過不少劇目，對于昆曲更多的是責(zé)任、傳承與堅守。這40年間我身邊也經(jīng)常出現(xiàn)一些聲音，問我為何能堅持這么久？因?yàn)槔デ呀?jīng)與我融為一體了，我常常這樣回答他們。曾經(jīng)和電視劇有過短暫接觸的我知道自己內(nèi)心深處還是喜愛一氣呵成與觀眾有交流的演出，我在昆曲舞臺上收獲的不只是觀眾的掌聲與好評，更多的是昆曲給予我的滋養(yǎng)，它澆灌著我又促使我成長。從業(yè)后我從未想過放棄，畢竟是昆曲舞臺的魅力一直吸引著我，也成就著我。

其實(shí)我畢業(yè)時，昆曲市場極其不景氣，一場演出，臺下觀眾只有寥寥幾人。直到2001年，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，沉寂已久的昆曲，才回到大眾的視野。近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，昆曲也從劇院的線下演出慢慢走向線上，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺，收獲了更多的觀眾，可以說，我見證了昆曲“否極泰來”的復(fù)蘇。在這里，我也呼吁大家多關(guān)注優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓這老祖宗的手藝能被更多人看見，也能世世代代傳承下去。

（作者魏春榮，系北京市政協(xié)常委，國家一級演員、北方昆曲劇院藝委會副主任  整理：陳姝延）