欄目主持：全國政協委員 張 繼

楷書-晉詩四首--張建會

主持詞：

隸書又稱“佐書”“分書”“八分書”“分隸”等，其萌發于戰國，孕育于秦代，興于西漢，盛于東漢，衰微于六朝至明，復興于清。隸書是為了書寫便捷繼篆書而起的字體，既是古今文字的分水嶺，又是書法史上筆法演變過程中的重要節點。它改變了篆書曲屈圓轉的線條，筆勢由緩慢引線成為短促奮筆，明顯提高了書寫速度。橫平豎直、蠶頭雁尾是其主要筆畫特征。形體結構由縱長變為扁方，整體具有裝飾意趣，深受歷代人們的喜愛。直至當今，在書法藝術創作字體分類中，隸書仍占有重要地位，并造就出諸多擅長該體的書法家，張建會就是其中一位佼佼者。建會先生隸書取法漢碑，然不拘泥于此。他曾在《習隸隨感》中談到：“高古、雄強、樸茂、渾厚，此乃漢隸之審美基調。”這也正是他隸書創作的真實寫照。其隸書古樸厚重，大氣磅礴，趣味橫生，獨具風神，這不僅是其筆墨的完美塑造，更是其思想、學養、胸懷、才情的自然外化。欣賞建會先生的作品，每每使人體驗到精神的感召力量，這種精神正是樸素壯美的漢隸精神。

隸書-閑邀靜聽聯-張建會

隸書-王維詩--張建會

張建會對于書法的認識可以從他的隸書創作上來考量，因為隸書是他下力最勤、思考最多的一種形式，同時也是他最為擅長表現的書體。從張建會的作品中可以看出，他確立了隸書為自己的追求目標，除了廣泛地研習漢隸，還能有所側重，融會貫通，逐漸形成自己的書法風格。他追求漢隸書風中質樸厚重、古拙深沉的那部分，以此給自己的隸書定位。我們可以從張建會的隸書發現幾個特點：

行書-《山谷題跋顏魯公帖》-張建會

首先是用筆的厚重斂約。他并不要求大力表現隸書飛揚流動的美感，并不大肆利用隸書“燕尾”的動感，反而鈍化了燕尾，控制了、收斂了，由此顯出含蓄、拙樸，使人欣賞，有筆短意長之美。同時在用筆上，橫向沒有長線條，沒有太大比例的提按，線之粗細并不明朗，用筆按多于提，穩重沉著入紙，便有了筆飽墨沉的效果，同時也有了摩擦的力度，不飄忽不輕佻而顯示出用筆之實在、樸茂。

隸書《世說新語》（節選）-張建會

其次是結構的獨到。張建會的隸書結構并不美觀，并不是協調舒放姿美一路，而是反常合道，以非正常的結構來表現，當大反小，當揚反抑，當正反欹，甚至有欲顛仆傾倒之態。這樣的結構法使字形字態都發生了變化，是非正常比例、組合，但在張建會筆下，經過提煉融匯而自然表現，已經顯得稚拙有趣、憨態可掬，反丑以為美。結構中不故作姿態，亦不刻意為之，而是自然而然的組合之美。張建會的隸書是比較簡凈、靜穆的，不以外張為能事。作品中無大起大落動態的筆調，平靜安和，收多于放。這樣的表現形式未必能使欣賞者在觸目時有強烈的感受，也不至于留下強烈的印象而一見傾心。但是緩慢地欣賞、細致地把玩，這樣的作品就遠勝一籌了，可觀可味，耐觀耐品。由于內在有蘊含，閱讀時感到了筆調的蒼樸古雅，是沉淀下來的而非浮于外表故作姿態的，因此就有了更為實在的效果。由此我們也可以反觀張建會的創作心態，他已經超越了對于外在的表現熱情，斂其光華，以歸醇樸，由此發乎情性，使作品內在的儲存更為豐富。這也是一位成熟書法家的情性和技巧的表現。自出新機，不蹈舊轍。

隸書-王維詩--張建會

張建會

1960年4月出生，中共黨員，大學本科，國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼，現為中國書法家協會副主席、中國書法家協會隸書委員會主任、天津市文聯副主席、天津市書法家協會主席。

獲第五屆中國書法蘭亭獎“藝術獎”，獲全國第六屆書法展“全國獎”，第二屆、第三屆全國正書大展、第四屆全國楹聯書法作品大展“優秀獎”（最高獎），首屆全國書法“翁同和書法獎”。參加首屆全國“三名工程”書法作品展，中國美術館第二屆全國書法名家提名展，獲《中國書法》當代中青年60家書法創作學術提名。被中共中央宣傳部、人力資源和社會保障部、中國文學藝術界聯合會授予“第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號。

責任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年11月第6期

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