近些年來，在中國山水畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，深研傳統(tǒng)、守正出新、呼應(yīng)時代召喚的創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)，崔曉東就是其中一位突出的代表。他最近幾年創(chuàng)作的一系列主題性山水畫作品，給人以大氣磅礴、蔚為壯觀、別開生面的深刻印象，如《長城萬里》《韶山毛主席故居》《延安寶塔山》《綠水青山就是金山銀山》《泰山旭日》《太行山》等，無不彰顯出正大氣象、時代風(fēng)采，體現(xiàn)出一位當(dāng)代畫家的傳統(tǒng)功力、人文情懷和審美追求。

選擇具有歷史底蘊、人文蘊涵的真山真水作為表現(xiàn)對象，是崔曉東近幾年山水畫創(chuàng)作的突出特點之一，巨幅山水畫“香山”系列和“長城萬里”就是這樣的作品。

香山紅遍-240x200cm-2021年--崔曉東

《香山紅遍》《香山如妝》等系列山水作品，是以秋季的香山為表現(xiàn)題材的。為盡顯這一人文景觀的歷史縱深感、現(xiàn)代氣息和宏闊氣象，畫家選擇了全景式的平遠視角和現(xiàn)代構(gòu)成方式，著力表現(xiàn)十月香山自然狀態(tài)的同時，加以濃烈的詩情畫意和浪漫情調(diào)。在筆法上工寫兼容、皴染相濟，利用墨色與物像的相互映襯，使畫面顯得雍容大度、端莊雅致、吐納恢弘。特別是前景的朱砂紅葉和墨樹翠柏的率性渲染，頗得山水畫大師李可染扛鼎之作《萬山紅遍》之韻致。

“長城”系列作品也大都是全景式的平遠之景—群山生輝、山舞銀蛇、惟余莽莽的精彩畫卷，一派宏偉與莊重、崇高與豪邁。在畫家筆下，山水被擬人化、肖像化，賦予了濃烈的情感和崇高的詩性。萬里長城就像一位巨人巍然屹立，象征意義和歷史厚重感得到了充分展現(xiàn)。

慕田峪-99x200cm-2020年-崔曉東

《泰山旭日》是崔曉東新近創(chuàng)作的系列作品之一。與以往表現(xiàn)泰山的山水畫有所不同，他不取五岳之尊的巍峨、岱宗的秀潤，而著重于日出云海的噴薄、壯麗和靜穆，著重于朝霞似錦、云海奔騰、光耀環(huán)宇的詩性渲染，以及“泰山安，四海皆安”的深邃意境，堂堂皇皇、蔚為大觀。“為山水代言，為山河立傳”的當(dāng)代山水畫之精神本質(zhì)在《泰山旭日》中得到了很好的體現(xiàn)。實際上，《泰山旭日》有祖國昌盛、民族復(fù)興、百姓安康的象征寓意。

日出韶山層林盡染-367x144cm-2021年-崔曉東

革命圣地、紅色景觀是畫家創(chuàng)作的重中之重。《毛主席故居韶山》和《延安寶塔山》，就是這方面的代表作。《韶山毛主席故居》以韶山毛主席的故居為主要描繪內(nèi)容，以無我之境的渲染和刻畫來展現(xiàn)畫作的精神內(nèi)涵。畫家讓故居形象居于畫面的視覺中心，著重彰顯樸素、端莊氣象，近景有清水荷塘烘托，以平和之景顯生氣盎然之境，背景以叢叢碧樹、座座青山和朝霞云海作為描繪重點，使整個畫面形成一種攝人心魄的浩然之氣，令人聯(lián)想起一代偉人的領(lǐng)袖風(fēng)范和豐功偉績，中國革命的風(fēng)雨歷程，以及面向未來的使命初心。

群峰雄峙-97×177cm-2020年--崔曉東

《延安寶塔山》主要展現(xiàn)今日延安以及陜北高原的風(fēng)采和嶄新風(fēng)貌，青山疊翠、林木成陰，一股清爽之氣油然而生。不經(jīng)意間我們發(fā)現(xiàn)，如今陜北高原的主色調(diào)已由黃色變?yōu)榫G色，這綠色的景致當(dāng)然不是老天的恩賜，也不是詩人、畫者的浪漫遐想。這一簇簇的綠色是勤勞樸實的延安人、陜北人以及全體中國人辛勤奮斗的結(jié)果，是一個偉大民族宏大氣魄的充分展現(xiàn)。在這一簇簇的綠色中顯現(xiàn)出時代的新變化、新氣象，畫家發(fā)現(xiàn)、記錄、表現(xiàn)了這一變化。

太行山-122x244cm-2019年--崔曉東

在邁向新時代的歷史進程中，我們越來越意識到綠水青山的價值所在。換言之，“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展理念也是當(dāng)今時代的理性抉擇，崔曉東的新近畫作《綠水青山就是金山》就是對這一時代呼喚的熱情回應(yīng)。畫作沒有選擇具體的真山真水作為表現(xiàn)對象，而是描寫了一幅具有普遍意義的山水意象。這種山水意象，可以在傳統(tǒng)的青綠山水中找到文脈依據(jù)，也可以看到她與新中國山水畫的承繼關(guān)系。畫家筆下的圖景寬廣自然，平和大度。山青水綠，明潤蔥郁，云蒸霞蔚，這樣一個自然宜居的理想境界，絕不是通過大開發(fā)就能產(chǎn)生的，要想常富久安，非得走綠色發(fā)展道路不可。

秋滿關(guān)山-25x198cm-2020年-崔曉東

主題性山水畫是中國山水畫的重要傳統(tǒng)，歷代都有典范，如荊浩的《匡廬圖》，王希孟的《千里江山圖卷》，李唐的《萬壑松風(fēng)圖》，趙孟的《鵲華秋色圖》，黃公望的《富春山居圖》和沈周的《廬山高》等。特別是新中國成立后，革命歷史題材的山水畫、革命圣地的山水畫以及重要人文景觀的山水畫創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，成就斐然；代表作如傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》，錢松的《紅巖》《紅妝素裹》《延安頌》，李可染的《韶山革命圣地毛主席舊居》《革命搖籃井岡山》《萬山紅遍》等。

崔曉東的山水畫創(chuàng)作是沿著恩師李可染的道路奮力前行的，是對中國傳統(tǒng)山水畫的努力傳承和弘揚。一個時代有一個時代的風(fēng)采，一個時代有一個時代的創(chuàng)造。縱觀崔曉東的主題性山水畫創(chuàng)作，我們可以得出以下評價：他能夠很好地處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融會貫通。他的山水畫既有扎實的傳統(tǒng)功力，更有嶄新的時代特征，藝格高雅，有學(xué)術(shù)性，引時代潮流之先；在山水畫的內(nèi)容和意境上有正大氣象、家國情懷和滿滿的正能量，有中國氣派、盛世風(fēng)范；崔曉東的山水畫有現(xiàn)實主義的宏觀視角、浪漫主義的詩性，更有對人文歷史的理性判斷和審慎的哲學(xué)思考，而審慎的哲學(xué)思考和歷史沉思，是崔曉東山水畫創(chuàng)作特有的品質(zhì)和魅力。

晨曦之金山嶺-96X192cm-2021年-崔曉東

“可貴者膽，所要者魂”，是李可染先生的藝術(shù)座右銘。這里所說的“膽”，就是要大膽探索、繼往開來；這里所說的“魂”，就是藝術(shù)的精神所在，藝術(shù)的本體所在，藝術(shù)的明德本質(zhì)和畫者的明德之心。崔曉東作為李可染山水畫派的薪火傳人之一，他既有出新的膽量，也有追求藝術(shù)魂魄的勇氣。他是用自己的心靈與世界溝通，用自已的情懷編織著時代的畫卷。相信他會在中國畫山水畫創(chuàng)作的道路上取得更大的成就，為我們奉獻出更多更好的作品。

崔曉東

1953年出生于黑龍江齊齊哈爾，籍貫江蘇揚州，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲碩士學(xué)位。曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院山水畫系主任，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，北京炎黃藝術(shù)館館長。

崔曉東的山水畫將中國畫傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的審美意識及時代精神相結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種與傳統(tǒng)繪畫樣式具有承續(xù)關(guān)系，同時又有所開拓和發(fā)展的獨特的風(fēng)格樣式，形成了一種凝重渾厚、自然清新的山水畫風(fēng)。

作品參加過眾多國內(nèi)外重要的展覽活動，并多次獲獎，被中國國家博物館、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)館、人民大會堂、中南海及海內(nèi)外眾多收藏家收藏，出版著作及個人作品專集30余種。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年11月第6期

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