編者按：山東美術(shù)館于1977年7月建立，肩負(fù)收藏近現(xiàn)代美術(shù)精品、進(jìn)行學(xué)術(shù)研究、舉辦陳列展覽、開展審美教育、組織對(duì)外交流的重要職能。山東美術(shù)館新館于2013年10月12日正式對(duì)外開放，建筑總面積52000平方米，建筑主體是以正方體為代表的“城”和以正方體變體為代表的“山”的巧妙融合，建筑頂層的天窗設(shè)計(jì)象征著“泉”，將“泉城”濟(jì)南的特色融入其中。山東美術(shù)館始終明確職責(zé)定位，牢記文化擔(dān)當(dāng)，秉承“一切為了觀眾”的辦館理念，以弘揚(yáng)和傳播先進(jìn)文化為目標(biāo)，堅(jiān)持策劃舉辦一流水準(zhǔn)的美術(shù)展覽。

2020年12月13日至2021年3月28日，“和動(dòng)力—首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展”在泉城濟(jì)南舉辦，此展是山東首個(gè)政府主辦、按照專業(yè)模式打造的國(guó)際雙年展品牌，共有來自30個(gè)國(guó)家和地區(qū)385位藝術(shù)家的596組（件）作品參加展覽。其中，提名藝術(shù)家132位，參展作品186組（件），包括91位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家創(chuàng)作的114組（件）作品，以及41位外國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的72組（件）作品。青年策展項(xiàng)目共有253位藝術(shù)家創(chuàng)作的410組（件）作品參展，包括199位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的350組（件）作品，以及54位國(guó)外藝術(shù)家的60組（件）作品，山東美術(shù)館承辦了策展人提名展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

畫界：張館長(zhǎng)，您好，首先祝賀您榮獲首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展“優(yōu)秀策展人”獎(jiǎng)。一支優(yōu)秀高效的策展人團(tuán)隊(duì)是成功舉辦大型展覽的前提，尤其是像雙年展這樣國(guó)際范式的展覽，通常是以策展人組織策劃及提名藝術(shù)家的方式進(jìn)行，策展人團(tuán)隊(duì)顯得尤為重要。作為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、山東美術(shù)館館長(zhǎng)、首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展總策展人，請(qǐng)您介紹一下首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展策展人團(tuán)隊(duì)。

濟(jì)南國(guó)際雙年展，一開始就按照國(guó)際慣例規(guī)劃、執(zhí)行，我們要打造一個(gè)立足山東、具有國(guó)際視野的平臺(tái)，就需要國(guó)際化的操作手段。組建策展人團(tuán)隊(duì)是國(guó)際雙年展的一個(gè)常規(guī)做法，以保證它的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)質(zhì)量。從總策展人到策展團(tuán)隊(duì)，要有一定的專業(yè)影響力和國(guó)際策展經(jīng)驗(yàn)。首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展總策展人范迪安是中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，作為美術(shù)界的領(lǐng)軍人物，在策劃國(guó)際雙年展方面有豐富的經(jīng)驗(yàn)，曾擔(dān)任“2002上海雙年展”策展人，第50屆、51屆“威尼斯雙年展”中國(guó)國(guó)家館總策展人，策劃百余項(xiàng)反映時(shí)代主題和中國(guó)美術(shù)發(fā)展成果的學(xué)術(shù)展覽，加之他在中國(guó)美術(shù)館工作多年，對(duì)展覽有較深刻的理解。

為了體現(xiàn)國(guó)際性，我們特別聘請(qǐng)了三位在全球藝術(shù)界有影響、有經(jīng)驗(yàn)的策展人，德國(guó)哈根奧斯特豪斯美術(shù)館館長(zhǎng)泰豐·貝爾京博士、比利時(shí)布魯塞爾自由大學(xué)漢斯·德·沃爾夫教授、韓國(guó)首爾美術(shù)館總策展人高元碩，他們的策展理念能夠基本反映出當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)的情況，加上中國(guó)的策展團(tuán)隊(duì)，形成互動(dòng)的格局。

我們還聘請(qǐng)了中央美術(shù)學(xué)院于洋教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)委員楊衛(wèi)和青年策展人李振華。幾位策展人各有特點(diǎn)。于洋主要是進(jìn)行理論創(chuàng)建、文字梳理，楊衛(wèi)和李振華策展經(jīng)驗(yàn)豐富，特別是在對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有獨(dú)到的見解，具有國(guó)際視野。

我們結(jié)合山東的實(shí)際情況，邀請(qǐng)了山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)院副院長(zhǎng)孫磊和濟(jì)南市美術(shù)館副館長(zhǎng)徐琳作為本土策展的力量。他們對(duì)山東的文化訴求和藝術(shù)生態(tài)更了解，從策展團(tuán)隊(duì)上也體現(xiàn)出山東元素。

這樣一支具有學(xué)術(shù)高度的策展團(tuán)隊(duì)，確保了濟(jì)南國(guó)際雙年展的藝術(shù)水準(zhǔn)。

建筑—超然樓（鏡面、金屬框架結(jié)構(gòu)等）-萊安德羅·埃利希

畫界：策展人團(tuán)隊(duì)擁有深厚的研究背景、寬廣的學(xué)術(shù)視域和前瞻性的思考洞見，這是雙年展取得成功的重要基礎(chǔ)要素。那么舉辦濟(jì)南國(guó)際雙年展的初衷是什么？展覽在怎樣的背景下提出？立展思路是什么？ 

山東在美術(shù)人才、美術(shù)作品、美術(shù)教育、美術(shù)產(chǎn)業(yè)、美術(shù)普及等各個(gè)方面均取得了突出成績(jī)，在全國(guó)美術(shù)界、文化界產(chǎn)生了重要影響。但自身在品牌建設(shè)上存在一定缺陷，缺少一個(gè)比較高的、完整的、帶有學(xué)術(shù)引領(lǐng)性和話語權(quán)的學(xué)術(shù)品牌。雙年展作為一個(gè)嘗試的，并具有持續(xù)性發(fā)展的展覽模式，可能是最佳的選擇。

提出雙年展構(gòu)想的初衷有這么幾方面：其一、為構(gòu)筑文化交流窗口，填補(bǔ)山東省大型文化自主品牌空白，提升山東美術(shù)事業(yè)發(fā)展格局，是策劃雙年展的一個(gè)重要原因。其二、山東在地域文化的形態(tài)上，偏重于繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的展示、介紹和研究比較缺乏。山東需要在原有基礎(chǔ)上有更大的發(fā)展，從文化形態(tài)上更加健全，打造全新的、更加完善、更加全面的藝術(shù)狀態(tài)。山東文化需要把當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合起來。其三、中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天，需要一個(gè)轉(zhuǎn)型，改革開放40多年來，新藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)更多的是模仿和借鑒西方的東西。中國(guó)現(xiàn)在要進(jìn)入一個(gè)更加具有自主原創(chuàng)性、具有本民族自覺性的當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)換，作為一個(gè)傳統(tǒng)文化大省，山東需要抓住機(jī)遇，在這樣的歷史背景下提出舉辦雙年展也是為了實(shí)現(xiàn)山東全面走在文化前列的要求。

濟(jì)南國(guó)際雙年展本著兼具國(guó)際視野和中國(guó)氣質(zhì)的立展思路，體現(xiàn)地域性、民族性、藝術(shù)性和國(guó)際性是雙年展的一個(gè)基本方向和定位。

畫界：展覽的主題是“和動(dòng)力”，它的文化內(nèi)涵是什么，可以從那幾個(gè)方面詮釋？

山東是儒家思想發(fā)祥地，“和”是其核心理念，它影響著千百年來中國(guó)人的思想和行為。“首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展”以“和動(dòng)力”為主題，并命名為“和動(dòng)力”，意在“和”的理念指引下，用當(dāng)代藝術(shù)的方式，激發(fā)推動(dòng)世界和諧發(fā)展的新力量。

“和”是以儒家文化為代表的中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要理念之一，在美術(shù)表達(dá)上有三個(gè)維度：人與自然之和、人與社會(huì)之和（人與人之和）、人與自我之和。以當(dāng)代的表達(dá)方式、理解方式詮釋傳統(tǒng)理念，讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化在新時(shí)代發(fā)揮應(yīng)有的價(jià)值是雙年展所追求的。在全球面臨巨大挑戰(zhàn)的今天，更需要用藝術(shù)上的和諧去推動(dòng)人類命運(yùn)共同體的建構(gòu)。這一主題得到了全球各地藝術(shù)家的廣泛回應(yīng)和支持。來自六大洲的藝術(shù)家們?yōu)橛^眾帶來了包括繪畫、影像、裝置等門類的藝術(shù)作品，展現(xiàn)了不同地域、不同種族、不同文化背景的藝術(shù)家在“和動(dòng)力”的主題下多元化的藝術(shù)視角與表達(dá)。

《父親》《芥子園的鄉(xiāng)愁》《樹之三》《圖書館計(jì)劃》四幅作品組圖-李-槍

畫界：范迪安院長(zhǎng)說，“濟(jì)南國(guó)際雙年展充分體現(xiàn)了以人民為中心的辦展理念，受到人民群眾的喜愛。”可以從哪幾方面加以理解？

雙年展最大的收獲或者最成功的一點(diǎn)就是人民群眾對(duì)展覽的喜愛，在三個(gè)半月的展期內(nèi)，有60多萬人打卡雙年展，從觀展量上說明了人民群眾對(duì)藝術(shù)的高要求和新追求。

“以人民為中心”的辦展理念，是山東美術(shù)館全體員工包括我多年的一個(gè)夙愿。希望呈現(xiàn)的展覽有更多的觀眾來參觀，來接受藝術(shù)熏陶。這次的觀展量為美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)展示和推廣帶來很多啟示和思考。傳統(tǒng)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)，還是新的創(chuàng)造性的藝術(shù)形態(tài)，最終要以是否受到人民群眾的歡迎為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

雙年展還給我們一個(gè)啟示，就是對(duì)青年人美育的推廣，關(guān)注他們的訴求，也是我們未來發(fā)展的一個(gè)重要的參照系。青年人占這次雙年展觀眾的大部分，這是一個(gè)新大眾群體。他們對(duì)藝術(shù)的理解和需求，是我們藝術(shù)未來發(fā)展需要進(jìn)一步研究思考的重要方面。這次雙年展受到了青年人的喜歡，再次證明藝術(shù)需要發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)新，需要與時(shí)俱進(jìn)。

畫界：首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展的參展作品形式包括繪畫、裝置、影像三大類，反映了當(dāng)今國(guó)內(nèi)國(guó)際美術(shù)的整體面貌和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，其所具有的代表性、創(chuàng)新性、高水準(zhǔn)是否體現(xiàn)出了本屆雙年展的學(xué)術(shù)性和權(quán)威性？

這次邀請(qǐng)的藝術(shù)家，有多位是目前在國(guó)際上比較有影響、代表性的藝術(shù)家，有相當(dāng)一部分藝術(shù)家拿出他們最新作品，約1/3的作品是圍繞本次展覽主題創(chuàng)作，確實(shí)反映出當(dāng)今世界上比較高的水準(zhǔn)，具有一定代表性。

雙年展在山東舉辦，檢驗(yàn)了國(guó)際藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r和本土觀眾之間關(guān)聯(lián)度，世界上最有影響力藝術(shù)家的作品和山東的觀眾近距離互動(dòng)產(chǎn)生效果。

人文山水系列（綜合材料）280×245×75cm--陳文令

畫界：雙年展講求學(xué)術(shù)引領(lǐng)，這體現(xiàn)在它的權(quán)威性上。但我們同時(shí)也看到此次濟(jì)南國(guó)際雙年展成了網(wǎng)紅打卡地，說明知名藝術(shù)家和網(wǎng)紅作品對(duì)“新大眾”群體的吸引力，體現(xiàn)出它趣味性的一面。“逛美術(shù)館”“打卡雙年展”成為風(fēng)尚，在最受關(guān)注的10件作品中，包涵了多件網(wǎng)紅打卡作品，請(qǐng)您談?wù)剬?duì)這些最受關(guān)注作品的整體感受。

最受觀眾歡迎的作品不是完全按照藝術(shù)水準(zhǔn)，也不是按照藝術(shù)家的名氣和他的作品的體量，是按照作品的關(guān)注度、對(duì)這些作品可能評(píng)價(jià)更多。這些作品，觀眾也許理解，也許不理解，但畢竟是給人更多的啟示和思考。根據(jù)綜合反饋的意見，我們最終選出了10件作品，裝置、影像、繪畫平分秋色，基本上反映了展覽的整體狀況。當(dāng)然，最受歡迎的還是裝置藝術(shù)，它體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的互動(dòng)性、參與性和社會(huì)性。藝術(shù)家的創(chuàng)作和觀眾的觀賞方式，體現(xiàn)互動(dòng)性、參與性，沉浸地參與其中是作品的一大特點(diǎn)。

畫界：作為國(guó)內(nèi)知名的藝術(shù)家，您與德國(guó)著名藝術(shù)家呂貝爾茨先生合作的作品《山水中的哲人》參展，作品及名稱有何深意？請(qǐng)加以解讀。

這張作品是兩年前我和呂佩爾茨先生在山東美術(shù)館的合作，是他作為藝術(shù)家第一次和另一個(gè)藝術(shù)家共同完成一件作品，他很愉快，覺得很有意義。

這張畫納入此次雙年展，非常符合雙年展“和動(dòng)力”的主題，體現(xiàn)出不同文明之間的交流互鑒、共同發(fā)展。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，并沒有進(jìn)行事先的交流和構(gòu)思。我們倆即興進(jìn)行了合作。這張畫體現(xiàn)出來的繪畫形態(tài)具有東方的山水畫和水墨畫的特點(diǎn)。他試著用中國(guó)水墨畫的方式作畫，他能有這樣的一個(gè)選擇，我非常開心，也說明了中國(guó)的藝術(shù)和文化受到了國(guó)外藝術(shù)家的認(rèn)可和喜歡，體現(xiàn)出新的發(fā)展?jié)摿蛣?dòng)力。

這幅畫取名《山水中的哲人》，是呂佩爾茨先生動(dòng)筆時(shí)，畫了一個(gè)思想家。當(dāng)時(shí)我想德國(guó)是出思想家的地方，中國(guó)也是出思想家的地方，兩個(gè)國(guó)家共同具有這樣一個(gè)文化特征。我就自然而然的根據(jù)他畫的思想家，放在中國(guó)的山水意境里面，最后取名《山水中的哲人》，體現(xiàn)出不同文化的一種合作，也預(yù)示著未來東西方在文化上還要進(jìn)一步進(jìn)行互相學(xué)習(xí)、借鑒、促進(jìn)。在發(fā)展中互相尊重，為人類的文明做出了新的貢獻(xiàn)。

技術(shù)史地圖-240×1200cm--邱志杰

畫界：對(duì)比全國(guó)舉辦的各類國(guó)際雙年展，首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展在哪些方面取得了突破？

濟(jì)南國(guó)際雙年展是按照專業(yè)模式打造的。在主題的選擇上，確保了展覽帶有中國(guó)氣質(zhì)，注重中國(guó)文化的當(dāng)代表達(dá)和定位，這也是展覽成功的一個(gè)很重要的因素。中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展和文化發(fā)展當(dāng)中，有一種無窮的動(dòng)力和魅力。

濟(jì)南國(guó)際雙年展有兩大部分組成，一是策展人提名展，一是青年策展項(xiàng)目。策展人提名展在山東美術(shù)館展出，青年策展項(xiàng)目在濟(jì)南市美術(shù)館展出。青年策展項(xiàng)目板塊的設(shè)立，充分展示了本屆濟(jì)南國(guó)際雙年展的創(chuàng)新性與獨(dú)特性。在“和動(dòng)力”這樣一個(gè)大主題下，濟(jì)南國(guó)際雙年展面向全國(guó)45歲以下的策展人公開征集具有原創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性的展覽方案并提供經(jīng)費(fèi)支持，就是為了向世界展示中國(guó)新一代的優(yōu)秀策展人的創(chuàng)新理念。在評(píng)選過程中，所有提交的項(xiàng)目方案均圍繞“和動(dòng)力”這個(gè)主題，呈現(xiàn)出新銳活躍的展覽結(jié)構(gòu)和深入多元的主題思考。共評(píng)選出7個(gè)線下實(shí)體展覽項(xiàng)目和12個(gè)優(yōu)秀提名項(xiàng)目作為線上展示，在整個(gè)雙年展的觀賞氛圍和渠道上增加了更多線上線下的溝通空間。這讓社會(huì)看到了這些優(yōu)秀的年輕人正與世界上的同輩們并肩而立，同樣站在藝術(shù)學(xué)術(shù)思潮的前沿，回望傳統(tǒng)，關(guān)照自身，展望世界。因此，濟(jì)南國(guó)際雙年展給年青一代提供這樣一個(gè)高端的展示平臺(tái)和機(jī)會(huì)，是對(duì)他們寄予了殷切的期望。同時(shí)，也為本屆濟(jì)南國(guó)際雙年展注入了一股年輕的新鮮血液和昂揚(yáng)活力。

山東美術(shù)館外景

畫界：首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展的成功舉辦，離不開承辦單位的傾情付出。山東美術(shù)館作為承辦單位，也榮獲首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展“優(yōu)秀組織單位”獎(jiǎng)，是對(duì)您和山東美術(shù)館全體工作人員辛勤的付出的肯定和褒獎(jiǎng)，請(qǐng)您談?wù)勆綎|美術(shù)館是如何通過此次雙年展充分體現(xiàn)自己的社會(huì)責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)？

山東美術(shù)館從建筑規(guī)模和硬件建設(shè)上在全國(guó)是首屈一指的。多年來，我們力求把山東美術(shù)館建成一個(gè)硬件設(shè)施最好、服務(wù)水平和展示內(nèi)容上更加具有影響力的大館，雙年展是一次很好的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

我們利用雙年展這個(gè)機(jī)會(huì)，全面提升了山東美術(shù)館的各項(xiàng)工作質(zhì)量和服務(wù)能力，包括策展、對(duì)外交流、學(xué)術(shù)、公教、文創(chuàng)、宣傳、后勤服務(wù)，包括展覽展示服務(wù)水平和整體的藝術(shù)展示效果。范迪安院長(zhǎng)談到“山東美術(shù)館以觀眾至上為宗旨，一手抓導(dǎo)覽服務(wù)，展覽推廣，一手抓嚴(yán)格防疫，確保安全，在防控疫情時(shí)期提高公共文化服務(wù)水平，這在全球都是先進(jìn)理念、優(yōu)秀水平！”。

山東美術(shù)館全體同仁有一個(gè)共同的愿望，把山東美術(shù)館做成一個(gè)人民群眾喜歡的，能夠真正起到文化傳播、審美教育的公共空間，就像我們打造“一日藝術(shù)生活空間”的理念一樣，形成一個(gè)城市的文化平臺(tái)，大家聚集在美術(shù)館，這次雙年展已經(jīng)體現(xiàn)出這樣一個(gè)趨勢(shì)。大家到美術(shù)館參觀形成了一種生活方式，一個(gè)社會(huì)追捧的熱點(diǎn)，這是雙年展很大的收獲，也給美術(shù)館將來的工作提出了新的要求。

雙年展對(duì)整個(gè)美術(shù)館的工作是全面考驗(yàn)。我們從來沒有做過這么大規(guī)模的國(guó)際性展覽，也沒有和藝術(shù)家進(jìn)行大規(guī)模的全方位溝通。每位藝術(shù)家都單獨(dú)溝通，從展品選定、布展方案到展出效果都要商討。尤其邀請(qǐng)的知名藝術(shù)家都有自己獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。本屆雙年展是山東美術(shù)館歷年展覽中展廳搭建特裝最多、布展難度最大、復(fù)雜程度最高的展覽，這對(duì)山東美術(shù)館團(tuán)隊(duì)帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。特別是在疫情期間，我們克服種種困難，通力合作，擰成一股繩，鉚足一股勁，將雙年展成功地向公眾呈現(xiàn)，體現(xiàn)了美術(shù)館人的情懷和追求。我們認(rèn)為，只要是對(duì)山東美術(shù)館、對(duì)全國(guó)美術(shù)、對(duì)人類文化有促進(jìn)意義的事就堅(jiān)持不懈的完成，這也充分體現(xiàn)了山東美術(shù)館全體員工的社會(huì)責(zé)任和使命擔(dān)當(dāng)。

藝術(shù)家宋冬為首屆濟(jì)南國(guó)際雙年展總策展人范迪安、張望講解其作品

畫界：隨著濟(jì)南國(guó)際雙年展被列入濟(jì)南市“十四五”發(fā)展規(guī)劃，讓人欣喜地看到地方政府在通過構(gòu)筑長(zhǎng)遠(yuǎn)構(gòu)想和長(zhǎng)效機(jī)制來確保雙年展走可持續(xù)發(fā)展之路，請(qǐng)您展望一下未來濟(jì)南國(guó)際雙年展的持續(xù)舉辦對(duì)山東美術(shù)的整體發(fā)展和走向可能產(chǎn)生的影響。

山東在文化上在全國(guó)具有很重要的影響力，傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，歷史悠久，特別是儒家文化、齊魯文化這些在中國(guó)文化的發(fā)展中具有非常重要的影響，這種影響力至今經(jīng)久不衰。山東人也特別重視文化，山東是具有影響力的美術(shù)大省，在展覽策劃、美術(shù)人才、美術(shù)作品、美術(shù)教育等方面成績(jī)突出，各美術(shù)門類均擁有一批享有盛譽(yù)的山東籍優(yōu)秀藝術(shù)家。山東擁有大批美術(shù)從業(yè)人員和群眾愛好者，有全國(guó)數(shù)量最多的中國(guó)美協(xié)會(huì)員，有全國(guó)規(guī)模最大的美術(shù)考生。山東美術(shù)在發(fā)展上有一些短板和不足，特別是在當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)上與其他的一些省份存在差別，需要把山東美術(shù)整體提高，使美術(shù)生態(tài)更加健全，更加壯大，更加符合現(xiàn)代審美以及藝術(shù)發(fā)展的訴求。我們?cè)趧?chuàng)新藝術(shù)上和當(dāng)代藝術(shù)上要做更多的推薦，鼓勵(lì)更多的年輕人從事創(chuàng)新藝術(shù)的研究和發(fā)展。

在傳統(tǒng)文化和本土文化的基礎(chǔ)上，山東需要國(guó)際雙年展這樣既具有文化高度、學(xué)術(shù)高度和社會(huì)影響，又面向世界、面向未來的展示和推廣平臺(tái)，濟(jì)南國(guó)際雙年展必將成為山東文化發(fā)展的強(qiáng)大推動(dòng)力。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年5月第3期

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