知名油畫家楊飛云認為，“在一個畫什么、怎么畫都已經不再是問題的新時代，畫家并不是要拿出不一樣的新畫面，恰恰是需要拿出新的水平。像齊白石、黃賓虹這樣的老人，到了最后，我覺得不是他們的‘新’，反而是他們的‘老’，能夠和中國博大的文化接起來再往前走。”

“聚焦新時代”油畫展現場

1922年，三位出生于蘇州的美術教育家顏文樑、胡粹中、朱士杰共同在滄浪亭畔創辦了蘇州美專，教授西畫。1927年，留法歸國的顏文樑以“謀藝術進步和社會改善”為己任，創立了有“中國美術史上第一館”之稱的蘇州美術館，自此開啟向社會民眾普及美術，提升民眾藝術素質的大門。

九十多年后，由顏文樑創立的蘇州美術館傳承了前輩提倡美育、陶冶民眾的初心，繼續發揮公器的職能，持續引進國內外優秀美術作品，開闊大眾對美的感受和欣賞能力，在潛移默化中提升大眾修養。

5月12日，由中國美術家協會油畫藝術委員會、江蘇省油畫學會、蘇州美術館共同主辦的“聚焦新時代——中國油畫名家邀請展”在蘇州美術館舉行開幕儀式，展覽展出了中國美術家協會油畫藝術委員會(下簡稱“中國美協油畫藝委會”)委員近年來的代表作76幅。

據“澎湃新聞?藝術評論”記者了解，中國美協油畫藝委會自2014年成立以來，分別于2015、2016和2017年舉辦過三屆全國油畫巡展，以“寫實”“表現”“抽象”為主題展示畫家創作。今年是首次在蘇州全面展示第四屆藝委會委員的新近代表作，可以說是近年來在蘇州舉辦的一場水平較高的油畫展。

參展的油畫家是一批在中國改革開放四十年中成長起來的中堅力量，他們大多處在藝術生命的旺年，并且是各自所在單位和地區的學術主力。

扎尕那少婦 楊飛云 油畫 2015年

林中路 范勃 布上油彩 2016年

山魂 張元 油畫  2009年

近年，蘇州美術館先后舉辦“貝聿銘文獻展”、“蘇州美術館建館九十周年大展——顏文樑文獻展”等一系列文獻展，通過一位位名家串聯起蘇州綿延悠長的文脈;同時，連續舉辦兩屆“江南如畫——中國油畫作品展”，為中青年畫家提供展示平臺。蘇州美術館館長曹俊向表示：“作為美術館來講，一方面我們要深入挖掘優秀的傳統文化，同時又要具有當代性、世界性，把傳統與當下、與世界有機結合，美術館應該是一個城市的窗口，通過這扇窗，讓更多人看到蘇州多元的美，體會到蘇州文化深厚的感染力。”

創作是藝術家的中心任務，作品是藝術家的立身之本。如何創作出新時代優質的新作品，來匹配中華民族大國發展的新成果，是每一位藝術家的時代使命。

5月12日下午，以“我的藝術追求”為主題的學術研討會在蘇州美術館舉行。現場除了參展的十余位油畫藝委會委員，還邀請了幾位蘇州地區的油畫創作者，以及蘇州大學藝術學院、蘇州科技大學傳媒藝術學院、無錫兩所美術院校的師生近200人。藝術家就“為什么要這樣畫;為什么追求這樣的風格;新時代對藝術有什么樣的要求;怎么去迎接、去走入、去反映這個新時代”等話題展開交流。

桔色的湖 朝戈 油畫 2017年

中國美協藝委會副主任、中央美術學院教授朝戈上世紀80年代初畢業于中央美術學院。朝戈認為，繪畫應當找到不同于文學、影視等其他門類而專屬于美術的敘述。“精神性是繪畫藝術非常重要的目標，繪畫表達的是人的情感世界，觸動的是人的感知系統，我所渴望的，是通過作品將情感世界的某一個部分解析出來。”在教學實踐中，朝戈強調素描的重要性。“素描和油畫，都是畫家認識世界的方式，將二者盡量統一起來，藝術會更準確，對造型的控制是完整、順暢的。好的藝術家，這兩者都是一致的。”

中國美協藝委會副主任、清華大學美術學院教授王宏劍祖籍河南，他的繪畫中有大量農村題材。熟悉的地貌與人物形象，于他易于締結感情的連接。“給學生講課時，我也說你要畫你最熟悉的人，你了解他，(筆下)也能控制他，這樣才有可能達到高的藝術性。”創作場景較大的作品，王宏劍通常會花費七八年時間，充分思考的過程也是刪繁就簡，保留最為動人的畫面元素的過程，因此，他不主張為某個展覽專門進行創作，“那樣會不周到，出現諸多創作過程中一時解決不了的問題，結果是要么放棄，要么錯過展覽，要么就是拿一張不好的畫參展。”

西北風情 孫為民 油畫

朦朧故鄉雪·陽光 孫立新 油畫 2015年

駱根興、孫立新等畫家長年堅持軍事題材創作。研討會上，駱根興糾正了人們對部隊創作的一種誤解。“選擇軍事題材，盡管有任務的成分，但更多的是個人的向往和感情。越戰期間，我們到前線慰問，所見震撼極大。我們和戰士的血肉是一樣的，但他們始終在前面保護我們，這一點給我很多觸動和思考，作為軍隊畫家，不表現他們是一種失職，因此軍事題材的繪畫也成為我情感上自然的選擇。”

研討會當天正值“汶川地震”十周年，駱根興分享了2008年地震后第三天他前往震區繪畫的經歷。“在自然面前，人的渺小與無力，正是我關注的、符合我內心希望表達的內容，當時我先到了北川，救援過后，一群武警戰士準備進行消毒，潔白的服裝和裝水的臉盆、塑料桶，顏色非常鮮艷，正可以表達人對自然災害重創之后的希望。”于是，駱根興在八天內創作了《在.2008.北川》。

《中國油畫》雜志主編、天津人民美術出版社副總編輯王琨認為，民國時期的藝術大家之所以能在中年以后攀上藝術成熟境界，原因是他們早年打下了堅實的傳統文化根基，當他們在面對西方藝術時能夠更好地融通。“我感到，由于視野受限等先天不良，我們這輩人缺失了很多東西。”他建議年輕的藝術學生，注重攝取中國傳統文化精華，盡早建立起自己的審美趣味。

夜 砂金 油畫 2012年

遠秋 洪凌 油畫 2017年

中國藝術研究院中國油畫院院長、中國美協油畫藝委會主任楊飛云認為，“中國油畫目前達到了中等靠上的水平，涵蓋了從最寫實到最抽象、從最古典到最現代的各種畫面可能性，油畫人群也前所未有的龐大，但是怎樣提高才是眼下所有藝術家的問題。在一個畫什么、怎么畫都已經不再是問題的新時代，畫家并不是要拿出不一樣的新畫面，恰恰是需要拿出新的水平。像齊白石、黃賓虹這樣的老人，到了最后，我覺得不是他們的‘新’，反而是他們的‘老’，能夠和中國博大的文化接起來再往前走。如何找到核心方面的共識、提高時代的‘層次’，從而在今天創造出像上個世紀藝術大家的水平，是值得我們探討和交流的，而不是在這個時代翻出更多的花樣。”

蟬鳴 王沂東 油畫 2000年

晨讀 孫向陽 油畫 2015年

此次展覽將持續至5月20日。