中國古人有在收藏的字畫上題詩寫字的習慣。一張古畫，特別是一張名畫，上面往往有一系列題言，甚至寫得滿滿當當、比比皆是，同時又附有印章。故宮博物院里就收藏了大量清朝皇帝鑒賞過的名畫，上面蓋滿了鑒賞的御印。但是，這個習慣在近代已不多見，當代就更為少見。老舍先生是個例外，他還保留了這個習慣。

傅抱石中國畫《湘君圖》，現藏于中國現代文學館。

老舍在《湘君圖》上的題字。

有一次，他收藏了一幅清末畫家黃慎的小幅山水《孤崖清話圖》——兩個古人站在一座孤崖上，正在對話。黃慎自己題詩曰：“十年牛馬各奔馳，笑殺錢刀市上兒。今日相逢廣陵道，梅花塚畔索題詩。”黃慎的兩位朋友，當時步他的韻也各自在畫上題詩一首。多年后，這件作品到了老舍手里，他一時性起，也提筆和詩一首，按黃慎的原韻題寫：“躍進真如天馬馳，乘風好女好男兒。狂吟何必夸高士，舉國工裝會寫詩。”

這首詩寫于20世紀50年代那個“全民寫詩”的特殊年代。內容并不重要，關鍵是這種形式的傳承，詩本身又是那么有時代特色。大約也是在那個時期，老舍收得清末畫家姜筠一幅圓形小幅山水畫，以及清末書法家吳春鴻寫給頌庭的一幅小字。兩幅作品都裝裱成冊頁式的畫片，留有很大的裱邊。老舍“故伎重演”，分別用毛筆在裱邊上題詞，評說這兩幅作品，極俏皮，顯示了典型的老舍式幽默。

對姜筠小畫，他在畫的右側寫道：“樹圍茅屋外，花落雨聲中。姜氏習用此等俗句題畫，不若無題。老舍于北京。”左側是：“姜筠作畫未脫俗，冗然自熱鬧，一九五八年櫻桃紅時，舍。”兩側字下均有他的名章，一陰一陽，署“老舍”。對吳春鴻寫給頌庭的書法，老舍在裱邊右側寫：“小字工力甚深，惜未脫俗。舍閱。”鈐印“舒”。在左側寫道：“頌庭不知為誰，蓋清末人，有林紓所畫扇面證之，舍。”鈐印“老舍”。

老舍這幾行毛筆小字寫得工整渾厚，有魏碑的味道，再配上不同的圖章，有十足的形式美，表現了文人的雅興，看上去、讀起來，都很有趣，能不知不覺將人帶入一種中國文化特有的意境中。

無獨有偶，一次傅抱石由南京給老舍寄來一張剛畫好的《湘君圖》。老舍很高興，立刻找來一小張“庫紙”，即明清宮中存留下來的皇帝的御用書畫紙，在上面寫下一段獲得傅氏美人圖的觀感：“抱石寫山川之美最善用水，筆下云煙萬態，飛泉林雨，隱隱有聲。其作人物則復簡勁，務去冗巧。苦竹寒梅，差擬凝煉。庚子初秋抱石寄贈湘君圖，于樸拙中寓挺秀，如獲奇珍，敬題數語付裝，期日夕相對，莫相忘也。老舍于首都。”鈐“老舍之印”。

這是一篇很好的美術評論，字字顯現真知灼見，句句露出獨特視角，內容沁人心脾，又表現了真友情的熾熱。這幅字本身又是一幅書法作品，紙好、詞好、字好、印好。舒乙