開放庫房：由幕后到臺前

開放庫房的做法在博物館一直都有，但開放主要針對專業研究人員，藏品以庫房保管狀態開架展示給研究人員。專業研究人員進入庫房也是層層審批，并非易事。而探索博物館藏品庫房開放給普通公眾有兩個原因：一是對于普通公眾而言，博物館的庫房好似禁地，其幕后工作充滿神秘，令人無限遐想。絕大多數公眾對博物館工作的印象是“一杯茶、一支煙、一張報紙過一天”，覺得庫房保管員就是看門人，只要管好鑰匙便萬事大吉。其實，博物館庫房保管員的幕后工作非常煩瑣，檢查藏品、監測環境、入庫上架、調用出庫等，具有很強的技術性。二是博物館的絕大多數文物都是“藏在深閨人未識”。目前我國博物館已達4692座，館藏文物數量達2318萬件(套)，數量龐大，但由于展出空間有限等原因，總體展出率偏低。2013年國家文物局對中央地方共建的9座博物館館藏文物展出率進行統計，其中最高的不足5%，最低的僅1.2%，平均不足2.8%。

因此，博物館可以探索適度“開放”庫房，讓部分條件達到的庫房變身為“倉庫展廳”。這樣不僅讓更多的藏品與觀眾見面，還能讓觀眾對博物館人的工作有更深入的了解。2014年“國際博物館日”，南京博物院的庫房“心臟”80年來首次展現在公眾面前，百余名公眾參觀金屬器庫房、書畫庫房、掃描室、消毒熏蒸室、攝像室等，讓公眾了解庫房中文物保護工作的全貌，知道文物保存在什么樣的環境里面，博物館人是怎么對待文物的。然而，此次開放并非“常態化”開放，只是一次“試水”。西方的很多博物館定期開放庫房，取得很好成效，如英國伯明翰博物館和美術館的藏品中心是其異地庫房，位于伯明翰市郊，每月的第四個周五是公眾開放日，觀眾可以通過預約方式參觀庫房。目前，我國的博物館也開始嘗試“開放”庫房，拉近公眾與庫房藏品的距離，如故宮博物院就準備開放明清時期家具庫房。

庫房式展示：臺前式的幕后

展覽是博物館與公眾交流的首要途徑。通過展覽方式的革新讓庫房的文物“活”起來是非常具有挑戰意義的。一是博物館藏品數量多，而展廳空間有限，通過這種方式盡可能多地展出藏品。西方的一些博物館，如大英博物館，由于英國早期在世界各地進行資本掠奪和殖民統治，大量的文化瑰寶聚集于此，博物館的管理者希望將盡可能多的珍貴藏品展現在世人眼前，因此出現了密集型陳列，可以說這是“炫富”的表現。二是專業研究者為了科學研究的目的參觀博物館，他們希望看到更多的文物標本，獲得更豐富的一手資料，因此一些大學博物館或專題博物館，在展廳中也經常采用密集陳列的方式，滿足專業人員的需要。

西方博物館采用這樣的展示方式較早，如英國巴斯的時裝博物館，專門舉辦了“幕后”展覽，刻意模糊了傳統博物館中展廳展品和庫房藏品之間的概念，該展廳實際上也是博物館的庫房，各類時裝以庫房保管的形式展出。如今我國很多博物館為了盤活庫房文物，讓更多的文物由幕后走到臺前與觀眾見面，也開始嘗試采用庫房式展示的方式。南京博物院的歷史館展廳有5個極具特色的“文物標本室”，每個標本室代表一個時代，每一豎列代表一個出土地點或是一個考古文化遺址，從上到下有近十米高，分為六層展臺，展出數百件文物。文物愛好者可以在參觀主展廳的同時，在標本室仔細觀察，甚至專業院校的老師可以在這里給學生上一堂生動的文物鑒賞課。再如寧波天一閣博物館的北書庫，既具有藏書庫房的功能，又是一個大展柜，觀眾可以透過玻璃，看到一排排整齊的書柜，感受古籍浩如煙海的同時，了解古籍保護、保管、研究、修復、展示的一系列過程，從而對古代藏書樓的藏書文化有深入體會。

從“實體”到“線上”：隨時隨地的臺前幕后

上述在實體博物館中讓庫房文物“活”起來的做法并非最佳途徑。一是博物館藏品數量少則成千上萬件，多者幾十萬件，庫房式展示做得再好，也只能將藏品的冰山一角呈現給觀眾。二是開放庫房和庫房式展示的前提條件是觀眾要來到實地參觀，這對于沒有條件實地參觀的廣大公眾來說并不現實。2012年我國啟動了“第一次全國可移動文物普查”工作，至2016年底完成。屆時我國可移動文物數量不清、保管狀況不明、個別博物館藏品賬目混亂等問題將得以解決。此外，我國還開展了“全國古籍普查登記”、“全國美術館藏品普查”以及《中國檔案文獻遺產名錄》編制等工作，摸清庫房中各種類型文物的底細。各地通過“第一次全國可移動文物普查登錄信息平臺”，隨時進行可移動文物普查網上申報、信息采集、登錄和審核工作。普查工作完全結束后，將使國有可移動文物信息向社會開放成為可能，讓館藏的文物在線上“活”起來。這樣的數字博物館是一個“無墻博物館”，觀眾可以隨時隨地欣賞到各地博物館庫房里的文物，利用文物信息進行再創造，使館藏文物的輻射范圍擴大，受益面拓寬。

無論采用以上何種方式，目的都在于打破庫房文物的層層壁壘，讓博物館幕后的文物不再被“雪藏”，能夠與公眾溝通交流，更大程度地發揮文物的教育作用。這也是文博工作者努力的方向。