我是四川人，大約是2000年前后到上海從事書畫裝裱與修復，現在在閔行春申路，目前在上海也有些口碑，主要為書畫界專業人士裝裱并修復。從事這一行業一方面是自己從小喜愛書畫，也與在四川夾江從事的宣紙造紙有較大關系，就是對整個紙的流程也比較了解，知道什么樣的紙張做出來什么效果，所以在這方面是有一些優勢。

回憶當時最初到上海從事裝裱，其實是因為憋了一口氣，因為不服輸，于是就一心一意往里面鉆。很多東西都自己去鉆研，到后來慢慢接觸的人越來越多了，包括與很多專業的大家都有溝通，越做也興趣越濃，這屬于一個安靜的行業，一點也不能浮躁，我覺得特別適合我的性格。

回憶裱畫之路，個人感覺真正水平提升是在2008年以后，之前的那一段時間很辛苦的，只是裱一些很簡單的東西，也沒有好的老師教自己，無論是接觸的畫家也好，接觸的畫商也好，都是很底層的，他們也沒什么要求，技藝也提高不了。

2008年以后隨著水平的提高，接觸的書畫名家多了，他們要求也高了，慢慢對我的發展也是蠻大的。最主要的是自己特別喜歡這一行，我喜歡做一個事情問它為什么，比如說這個畫裱起來為什么平整、不翹、不卷，我就想這個是為什么，我也拆過日本裝裱的——研究日本裝裱的為什么是比較平的，他們是用皮紙做，做三層，所以相對來說后面的膨脹就不大。國內的裝裱基本上是后面刷得很厲害的，所以把后面刷得膨脹了，前面不膨脹，它就相對往前面鼓。

后來我也向戴永杰等書畫裝裱界前輩請教過，很有受益。我感覺技術上面最關鍵的其實是自己悟到的，就是這個畫為什么有的人裱起來很柔軟，有的人裱起來很硬，還有一個平整度的問題，這兩個問題我基本上都有點領悟了。再往上一點，一般是選擇材料和用漿，這個是很大關鍵。有很多問題其實有老師點一下就很清楚了，但現在書畫裝裱與修復的傳承在民間其實存在很大問題。

一方面，沒有真正的好的老師，另一方面，傳承也很難，說白了就是招一個徒弟難，找一個師傅更難。這一行其實是蠻辛苦的，要喜歡，更要靜得下心。如果不喜歡的話，做一般的可以，但永遠不能做高層次的。我跟一些同行講，說你們想學都過來學，但很多人不學。他們認為做這個太煩了，太辛苦了，他們只要做簡單的就可以。

古書畫修復也是在慢慢摸索，包括現在修一些清代的書畫，今年初看上博吳湖帆書畫鑒定收藏展，不少作品涉及修復，看了以后收獲也很大。

（本文根據對話整理）