首頁>著名京劇表演藝術家梅葆玖病逝著名京劇表演藝術家梅葆玖病逝
全國政協委員、國家京劇院原院長吳江:
如玉君子 一代宗師
今天,從新聞上得知梅葆玖先生故去的消息,我深感震驚,也深表痛心。梅先生是新時期京劇發展的領軍人物,是我們的師輩,也是一名忠厚長者。我們共事多年,都是全國政協委員,又同為全國政協京昆室副主任。雖然先生是出身顯赫的梅家人,亦是著名的京劇藝術大師,但他謙謙君子,溫潤如玉,從來都不擺架子,讓人很容易接近,平素我們關系一直都不錯。
先生這一生,是專注、慈悲的。即使作為長者,他寬闊的胸襟、高潔的品行和對年輕人的關愛都是值得我們去紀念并永遠學習的。這一天內,幾十年的一幕幕如同劇本的一頁頁,就在眼前翻轉輪回,讓人怎能不慨嘆。這里暫且記下二三事吧。
2007年11月28日晚上,一輛“紅旗”轎車載著被紅綢布蒙住的牌匾徐徐駛向舞臺,梅先生和我一起將紅綢揭起,梅蘭芳大劇院正式開業。在燈光下,我看到他臉上泛起的激動的神采。
開業前,我和先生一同前往深圳迎回了梅蘭芳先生的銅像,并將銅像安置于梅蘭芳大劇院的前廳。在這座銅像的雕塑過程中,我幾次往返深圳,拿回小樣給葆玖先生看,他仔細端詳并認真地提出修改意見。待作品最終落成后,他非常開心,連連說,“太像了!”
梅蘭芳大劇院開業那天,葆玖先生站在父親的銅像前鄭重地說,“以后我的收徒儀式哪里也不去,就在這里舉行了。”后來,我確實見他好幾次收徒都在那個地方舉行儀式。這不僅體現了孝道,更傳遞了一種莊嚴。
葆玖先生這一生在推動宣傳京劇、繼承梅派文化、弘揚傳統文化上做了很多工作。作為幾屆全國政協委員,他從沒落下為傳承京劇、為京劇后繼有人而呼吁。在我看來,還有一點很可貴,他不僅繼承了梅蘭芳先生的優秀劇目,還繼承了其藝術精神。
作為一代宗師,解放后,梅蘭芳先生曾提出,戲曲要發展需要“移步不換形”的理論支撐。既反對保守、故步自封,在發展的過程中,又要不離本、不離魂、不離開自己的文化傳統。這方面,葆玖先生可以說完全繼承了父親的衣缽。
1996年9月,長安大戲院開業,這是北京第一個定點的京劇戲曲演出劇場。當時我還任北京市文化局副局長,為了擴大長安大戲院的影響力,和葆玖先生一起研究創作了一臺名為《梅花香韻》的京劇。這臺戲里包括《天女散花》、《霸王別姬》等梅蘭芳先生的代表作,但啟用了新舞臺、升降臺,新的燈光和布景,傳統藝術煥發青春,令觀眾耳目一新。那段時間內竟接連上演了100多場。其中有幾場還是葆玖先生親自帶著學生們演出,為長安大戲院打開局面起到了重要的作用。
隨著大眾傳媒的普及,戲曲的影響力已經不能同以前相提并論。但你仔細留意,會發現有些戲曲選段已經深入到百姓生活中了。多少次,我在不同場合里都聽到過人們對《梨花頌》的溢美之詞,讓我頗感意外的是,一些年輕人竟也能哼上幾句。而《梨花頌》就是葆玖先生創作的京劇交響樂《大唐貴妃》的經典選段。這個選段,先生自己表演過,他的一些學生,也都表演過。經典的藝術總是雁過留聲,不知不覺地,就在人們心里打下了烙印。
《大唐貴妃》又是怎么來的呢?它源于為了京劇能夠“不換形”、“不離魂”,繼續創新發展,葆玖先生和上海京劇院的聯合創作。這個作品,凝聚了眾多藝術家的心力,把梅蘭芳先生的《太真外傳》和《貴妃醉酒》等最優秀的片段、純熟的技巧都保留了下來,并融入交響樂的元素,進行了新的包裝和表現形式,因此贏得了國內外觀眾好評。
創新發展又不離魂,這是京劇創新發展的一條很好的嘗試,為我們趟出了一條新路,也作出了榜樣。所以說,梅葆玖先生不是保守的,但他的革新是從來不離傳統的。
雖然不想接受,但先生已經揮別了我們。“梨花落,春入泥”,正如《梨花頌》里面那句唱詞一樣,令人有點兒感物傷懷,卻又不可挽回。今天,我們抒寫著對他的懷念,希望當代藝術家們也能繼承梅先生的藝術精神,在傳承和創新我們的傳統文化藝術上有更好的發展。
編輯:鞏盼東
關鍵詞:如玉君子 一代宗師 吳江