江奇濤編劇、張黎導演的《少帥》，故事架構猶如二月河原著、胡玫導演的《雍正王朝》，都選擇了直面重大歷史時刻的權力人物。他們不想活在父親的陰影之中，卻不得不處理幾乎所有的“麻煩”。張學良與雍正的故事走向、人物性格大不相同，困境歧異:雍正可以在舞臺上相對從容地退場，張學良的命運卻以極具戲劇性的西安事變在20世紀現代史上畫下了龐然無朋的驚嘆號，從此成為最著名的囚徒。

作為20世紀中國最著名的囚徒，不僅僅是在1937年之后，在此之前，張學良已經如此。1928年6月4日，在他生日當天，他的父親張作霖被日本人炸死。從此，27歲的青年、貨真價實的少帥必須獨自登上波譎云詭的民國大舞臺，再也難以自由地跳舞，家事、國事、天下事再也難分彼此，書桌、供桌、麻將桌內外糾葛。在接下來不到10年的時間內，張學良一個人便可以活在“四大名著”的各種橋段之中。只要他愿意，他便是賈寶玉、孫悟空、周瑜或者柴進。

從中學教科書、各種民間傳說及地攤文學中的張學良，到后來的《張學良口述歷史》《蔣介石日記》等當事人文字中的張學良，他始終極為明確又似乎站在毛玻璃背后。九一八事變、西安事變，他究竟為什么身處這些轉折呢?文章、李雪健、宋佳領銜主演的年代歷史劇《少帥》，以張學良的一生為敘事線索，以詳實的資料、眾多的戰役和磅礴的氣勢、精彩的情節、鮮明的人物特征喚醒了那段塵封的過往，展示出一群有骨氣、有血性的中華男兒抗擊外侮、保家衛國的歷史。無疑，透過電視劇宏大的敘事，我們看到了具有史詩風格和經典架構的畫面，也看到了為國家統一獻身的精神與不屈不撓的品格。《少帥》中的張學良為了結束內戰入關調停、東北易幟、西安事變，林則徐的名言“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”便是此意。《少帥》透過張學良的視角，由小及大地看待長城內外以及東亞地緣政治，故事相當傳奇，文章版張學良有痞氣，是英雄，夠擔當，他的成長史也便是20世紀“青年中國”的象征。

《少帥》延續《人間正道是滄桑》的觀念，將張學良作為一個具有民族大義的梟雄來刻畫。張作霖、張學良父子當然有諸多缺點和不義，但他們在大是大非的問題上卻是有擔當的赤子。張作霖在錯綜復雜的軍閥斗爭、外敵逼迫及兄弟背叛下言傳身教，以自己的血性影響著張學良，也讓他逐漸地認識到男人胸懷天下的重要性。面對張學良氣走自己恩師的調皮搗蛋之舉，張作霖的鞭罰讓他逐漸明白了尊師重道的可貴。以張學良的成長重塑抗戰、內戰史，導演張黎將一個沉浮一生的人物藝術地呈現在觀眾面前。

對于張學良的經歷，《少帥》是有選擇的，它把焦距從軍閥混戰時期延伸至日寇侵略。張學良為什么成為囚徒，本劇給出了恰當的解讀。由此，《少帥》既是個人的生命寫照，也是一個民族內憂外患的真實記錄，也體現出勿忘國恥、緬懷英烈的主題。　　　（云飛揚）