舒乙近影

　　迄今為止，發(fā)現(xiàn)了老舍先生的三塊硯臺(tái)，三塊都有講究。

　　兩塊是藏硯，一塊是自己用。

　　兩塊藏硯都是1949年以后分別買的。買的時(shí)候，一定是看上了它們的文物價(jià)值。外表上看，兩塊很有些共同點(diǎn)：都不大，14-15厘米長(zhǎng)，9~10厘米寬，1厘米半到2厘米半厚。外面均有紅木木盒。簡(jiǎn)直像一對(duì)兒。而且都是清代的東西。重要的是，它們都是文人硯。

　　其中較厚的那方是大戲劇家和戲劇理論家李漁的遺物。在他的這一方硯臺(tái)左側(cè)上刻著一行邊款：“笠翁李漁書畫硯”，系篆字。國(guó)內(nèi)外有不少李漁研究者，但多數(shù)都沒(méi)見過(guò)李漁留下的實(shí)物，著名戲劇研究家吳曉鈴先生看了這一方李漁硯之后，驚呼：“這是唯一的!”他對(duì)我說(shuō)：“我去找人做拓片。”拓片出來(lái)之后，日本要去發(fā)表。美國(guó)漢學(xué)家韓南教授，一位李漁專家，也要一睹為快。

　　第二方藏硯是舒濟(jì)由箱子底下翻出來(lái)的，翻過(guò)底面一看，不得了，有刻像一幅！還有題刻！共19字：“乾隆丁酉錢塘黃易三十四歲小像嘉定錢坫題”，字后刻有小印兩枚，一為陽(yáng)，圓型，單字“泉”，一為陰，方型，雙字“十蘭”。黃易小像八厘米見方，著刀極淺，線條簡(jiǎn)練明快，是個(gè)古速寫像。那個(gè)時(shí)代不會(huì)有相片，大凡人像都是刻在石上或者畫在紙上。這是迄今發(fā)現(xiàn)的第三張黃易造像，是他三十四歲時(shí)的寫照，極為珍貴。

　　黃易，字小松，是清朝大畫家，所畫墨梅，饒有逸致，是當(dāng)時(shí)浙派篆刻的大將，是西泠八家之一，他是清代《金石五家》之一。他的重要貢獻(xiàn)是其在山東濟(jì)寧擔(dān)任京杭大運(yùn)河濟(jì)寧段的河運(yùn)總監(jiān)時(shí)，重新發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)消失多年的漢刻，即嘉祥武氏墓群祠堂石刻，轟動(dòng)一時(shí)，并直接影響到當(dāng)代，為國(guó)內(nèi)外研究專家所矚目。他曾將著名的“孔子拜老子”刻像運(yùn)到濟(jì)寧保存，今存濟(jì)寧博物館。他擅將各處漢魏碑刻所在景點(diǎn)畫成國(guó)畫速寫，并配有文字說(shuō)明，圖文并茂，極富史料價(jià)值。故宮博物院專門為他出版了《蓬萊宿約》特集。

　　錢坫，號(hào)十蘭，也是一個(gè)名士，是清朝小篆寫得最有名的人物之一，自稱“斯冰之后直至小生”，意思是秦朝李斯唐朝李陽(yáng)冰之后就數(shù)他了。他晚年右體偏枯，左手作篆尤為精絕。他的方法是燒毫，作玉箸篆，稱為鐵筆。這方硯臺(tái)上他的題字和圖章都恰好展示了他的所長(zhǎng)。其中那方“泉”字印便是全擅長(zhǎng)的圓朱文。

　　一方小小的石硯上，又是書法，又是篆刻，又是小像，還都是著名藝術(shù)家，實(shí)屬不可多得。

　　老舍先生自己所用的那一方硯臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如上面那兩方那么名貴，是個(gè)“土”的。他由英國(guó)回來(lái)后用鋼筆寫作，不用毛筆。到了抗戰(zhàn)時(shí)，紙成了土紙、草紙，無(wú)法用鋼筆，才用起了毛筆。在北碚寫長(zhǎng)篇小說(shuō)《四世同堂》時(shí)用了一方當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的大硯臺(tái)，有點(diǎn)像小學(xué)生練毛筆字時(shí)用的那種，拙厚樸實(shí)，極少裝飾，只是大著許多號(hào)，磨一次墨夠?qū)懸簧衔绲?。老舍先生到美?guó)去之后，曾把它贈(zèng)送給一位北方老鄉(xiāng)馮玉齋。到了上世紀(jì)80年代，馮玉齋先生又回贈(zèng)給了胡絜青老人，現(xiàn)存于“北培四世同堂紀(jì)念館”。

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